Не хочу и не умею Быть таким, как все. Этот вызов я бросаю Логике вещей!
АукцЫон — Книга учёта жизни (1988)
Рубрикатор
I. Концепция II."Вернись в Соренто" (1986, зап. 1988): i. Оформление альбома ii. Оформление сцены iii. Образы участников III. "Как я стал предателем" (1988): i. Оформление альбома ii. Перформанс iii. Образы участников IV. "В Багдаде всё спокойно" (1988, зап. 1989): i. Оформление альбома ii. Оформление сцены iii. Образы участников V. Заключение
Концепция
Группа "АукцЫон", основанная в Ленинграде 70-х годов на фундаменте группы "Фаэтон", зарекомендовала себя советскому и зарубежному слушателю как группу крайне экспрессивную, щедрую на провокацию и театр.
Однако тем ценнее становится это временно театральное воплощение группы, чем детальнее и в то же время комплекснее рассматривается творчество "Ы".
"АукцЫон" выразителен не в одном только музыкальном проявлении: интертекстуальность просачивается в оформление альбомов, в мелодику, в сценический грим и костюмы, выступления того времени. Коллектив "Ы" глубоко перформативен -- в значении вечного перформанса, который не запечатан во времени, но подлежит изменению согласно дыханию его авторов, некой новой для описываемого периода формы художественного высказывания.
Прежде чем заниматься анализом творчества группы, мне кажется важным обрисовать подход Леонида Фёдорова, основателя группы "АукцЫон" к созданию музыки. Насыщенные около-политизированной символикой, свободные для интерпретации альбомы, предшествовавшие переломной "Птице" (1992г.), способны ввести слушателя в заблуждение относительно интенций её авторов. Фёдоров неоднократно подчёркивает, что в определённый этап своего развития группа отходит от конкретики смыслов, от попытки задать "идею" песням.
…Музыка, на мой взгляд, изначально, как идея не должна нести ничего лишнего, она спонтанна. Это уже потом в процессе делания музыки ты начинаешь что-то там придумывать, привносить. И получается лживо. Идея выраженная — есть ложь. Когда музыку начинаешь делать — она начинает терять свои первоначальные волшебные свойства. Становится ложной.
Леонид Фёдоров
Несмотря на то, что приведённый фрагмент интервью относится преимущественно к сольному творчеству Леонида Валентиновича, мне кажется, общий тон свойственнен и творчеству группы: "АукцЫон" занимается музыкой, творчеством, и рождающиеся смыслы, даже при всей их интертекстуальности, следует рассматривать в вакууме. Они не являются заявлением, -- политическим или идеологическим, -- лишь отражают процесс, схожий со сбором мозаики или джазовой традицией скэта. Леонид Фёдоров в целом работает над фонетическим звучанием, и благодаря превалированию звука, ещё раз, самой фонетики, гениальные тексты Дмитрия Озерского не остаются запечатанными в конкретном смысле той или иной фразы или отсылки. Интертекстуальность в их творчестве существует сама по себе, подобно коллажу, который возможно разглядывать с точки зрения детального его состава, но который рождает абсолютно новые, бесконечно новые при каждом взгляде смыслы.
В данном исследовании будет рассмотрено творчество группы на рубеже 80-90гг. в целях выявления интертекстуальности в визуальном образе группы. Сужение временного интервала обусловлено тем, что с наступлением 1990-х визуальный образ группы находит своё постоянное воплощение. "АукцЫон" перестаёт работать с художником Кириллом Миллером, отходит от театральности в целом после альбомов "Жопа" (1990) и "Бодун" (1991). Помимо этого, покидает группу и танцор Владимир Весёлкин, составлявший пару Олегу Гаркуше на сцене.
Леонид Фёдоров уделяет всё большее внимание сольному творчеству, можно сказать, уходит в себя. Он предстаёт перед публикой в совсем ином образе: нет миллеровского грима, меняется и характер, поведение на сцене. А образ Гаркуши эволюционирует уже внутри заданной шоумэнской канвы.
Объектом исследования являются визуальные составляющие образа группы, а именно: обложки музыкальных альбомов и сопутствующая им текстуальная составляющая песен, сценический костюм и грим, перформанс (особенности поведения на сцене, в музыкальных клипах).
Вернись в Сорренто (1986, зап. 1988)
Оформление альбома
Обложка альбома «Вернись в Сорренто», АукцЫон
Альбом "Вернись в Сорренто" являлся первой "официальной" концертной программой группы. Задолго до "Нэпмана" и сумасшедше популярной "Дороги", получившей особое признание после выхода фильма "Брат 2", ленинградские танцполы сотрясали такие хиты как "Деньги это бумага" и "Чудный вечер".
Кадры из фильма «Вернись в Сорренто» (реж. Людовико Брагалья, Роберто Чинквини, Луиджи Карпентьери), 1945 г.
Данный альбом отличается своим куражным, плясовым характером, отсылающим тематически к атмосфере салунов и танцевальных вечеров. Возвышенный, можно сказать пафосный вокал Рогожина, смешиваясь с ироническими темами песен, порой отражающими советский быт, создавал лёгкий мотив "винтажного" диссидентства. Само название отсылает к одноимённым неополитанской песне, написанной в 1902 году Эрнесто де Куртисом и Джамбаттистой де Куртисом, а также фильму 1945 года (реж. Карло Людовико Брагалья, Роберто Чинквини, Луиджи Карпентьери).
Говоря же о пальме, которая является символом данного альбома и появляется как в оформлении пластинки, так и в сопутствующих выступлению декорациях, — важно упомянуть, что она является и визитной карточкой самого города Сорренто, в котором царит умеренный средиземноморский климат, благоприятный для роста, в частности, финика канарского и финика пальчатого.
В 2014 году компания «Геометрия» выпустила переиздание альбома. В нём можно было найти небольшую открытку-пластинку с песней «Вернись в Сорренто», на лицевой стороне которой был изображён вид на малую городскую гавань.
Оформление сцены
Выступление с программой «Вернись в Сорренто», середина 1980-х
Декорации для выступлений с программой "Вернись в Сорренто" выполнялись Кириллом Миллером на ящиках из-под марроканских апельсинов, собранных вручную возле советских продуктовых. На них были изображены пальмы, как символ альбома и самого города Сорренто, а также окна домов и кошки. Мотивацией для использования подобного "холста" служило то, что сами ящики из-под экзотических фруктов вызывали ассоциации с южным краем.
Выступление с программой «Вернись в Сорренто», предположительно, осень 1983 г.
Образы участников
Олег Гаркуша в одном из ленинградских заведений, 1986 г.
Из всех «аукцыонщиков» только Гаркуша был уже вполне сформированным образом. Его трудно, да и бессмысленно было переделывать.
Кирилл Миллер
Как и упоминает Кирилл Миллер, образ Олега Гаркуши, самого запоминающегося "персонажа" сцены и бессменного шоумена, был создан без глобального вмешательства художника. Кирилл работал над гримом Гаркуши, а вот остальные составные образа были приобретены Олегом самостоятельно. Примечательная деталь пиджака -- наличие брошек, различной, в частности, чешской бижутерии и подаренных фанатами значков.
Олег Гаркуша на улице Ольминского, фотограф Игорь Мухин, 1986 г.
Помимо этого, заметными деталями образа являются белые перчатки, которые и ныне можно наблюдать на концертах АукцЫона, а также туфли контрастной расцветки. Подобные ботинки имеют конкретное название -- spectator или co-respondent shoe, -- и приобрели они свою особую популярность в 20-30х годах прошлого столетия, что прекрасно дополняло общее настроение "дебютного" альбома группы.
Обувь модели spectator, середина XX века.
1. Грим Сергея Рогожина, середина 1980-х. ; 2. Грим Дэвида Боуи в образе Зигги Стардаста (фрагменты), середина-конец 1970-х.
Тогда же появляется и работа с гримом всех участников группы. В тот период впервые можно увидеть накрашенные чёрным губы участников, в частности, Лёни Фёдорова и Сергея Рогожина. В гриме Рогожина также можно найти звёзды или молнии на щеках -- возможно, вдохновлённые образом Зигги Стардаста.
