Иллюзия жизни стрэндбистов Тео Янсена

1.Концепция

2.Статика

3.Движение

4.Характер

5.Заключение

Изобразительное искусство, можно охарактеризовать ,как попытку человека запечатлеть жизнь, используя разнообразные материалы и техники. Некоторые стремились к созданию максимально реалистичной картинки. Другие пытались передать настроение, взывая к человеческому мироощущению. Правдоподобность таких приемов понятна, так как это делает человек о человеке и для человека. Однако смотря на существ Тео Янсена, названных стрэндбистами многие всё равно видят в них живое.

Человек — наверное, самой эгоцентричный вид на планете земле. Мы меряем все по себе, поэтому удивительно, как создания из водопроводных трубок, веревок и стяжек смогли убедить нас, что они не просто механизмы, а подобия живых сущетсв.

(видео — Тургентия/2014/Тео Янсен) Чтобы понять, каким образом Тео Янсен одушевляет своих существ было необходимо не только изучить, официальный сайт, который рассказывает о эволюции стрэндбистов и истории их создания, но и материалы, помогающие понять,по каким признакам человек распознаёт живое. А также прочитать статьи о типировании кинетического искусства с целью — выделить работы Тео Янсена среди всех остальных двигающихся, но еще не живых. Конечно, основа исследования — это наблюдение за стрэндбистами, их устройством и выявление, как их форма влияет на восприятие.

С учетом этого визуальный ряд состоит из изображений существ, клоузапов, чтобы детально рассмотреть их «скелет», а также видео, где работы Тео Янсена показывают свою магическую способность передвигаться. Также хотелось бы отметить подбор цветового решения для презентации работы — стрэндбисты, будто находятся в привычном для себя месте обитания, песчаный пляж на берегу моря.

Рубрикацией я отсылаюсь на биологические труды ученых о открытие новых видов. Исследование делится на три части: статика, движение, характер. Подобно научным статьям сначала будут описаны механизмы стрэндбистов, точнее, что заставляет зрителя перестать воспринимать их как набор трубок — повторяющиеся элементы, сходство с устройством человеческого организма. Далее рассказывается о наблюдение за передвижением существ, какие приемы помогают показать жизнь в динамике и как окружающая среда влияет на восприятие. В третьей главе ,соединяя образ и поведение, говорится о формировании ощущения характера.

Хоть живые существа редко находятся в состоянии полного покоя важно рассмотреть существ в отрыве от их движений.

Основу существ составляют тонкие пластиковые трубки и открытые соединения. Такая открытая структура напоминает строение живого организма, где каждая часть как элемент единого тела, и человек может понаблюдать за всеми процессами. Трубки начинают восприниматься как кости, а места сгибов и соединений — как суставы и сухожилия, так как наш разум очень хорошо распознает процессы и явления, которые происходят с собственным телом. Также стрэндбисты не имеют чётко выраженного центра конструкции. У существ отсутствует часть, которая воспринималась бы как главная. Такая структура делает существ ближе к насекомым
что усиливает ощущение их живой природы. Однако все равно к ним нет прямых отсылок, можно лишь предполагать вдохновлялись человеком, жуком птицей или зверем. Это тоже играет роль в доверии людей стрэндбистам. Нет эталона, с которым можно сравнить и выявить несоотвесвтия, поэтому зрителю гораздо проще согласиться, что это выдуманное существо реально.

Например,смотря на Бурхуса Примуса можно разлечить сразу несколько отсылок на строение человека: позвоночник,который изгибается, ребра,которая будто недоразились и так и не загнулись плавно, пищевод человека, постоянно проталкивающий еду или же сороконожка. Такое обилие образов в одном объекте не дает мозгу приписать сущетсво к опредлеенной категории.

Данные стрэндбисты относятся к разным «эпохам», определенных самим Тео Янсеном. Его основной задачей не было впечатлить общество правдивостью своих творений, он лишь мечтает, что когда-нибудь они смогут функционировать без него. Поэтому разные типы стрэндбистов используют отличные образы,вдохновленыные эволюцией. Удачные они или нет более корректно разбирать в главе о движениях, поэтому в «статике» идет речь больше о выявление визуальных образов реального мира.

Соотношение длин, углов и точек соединения выглядит не случайным, а подчинённым единой системе, которая складывается в узор. Это создаёт впечатление, будто форма была не собрана искусственно, а “выращена” по законам своей биологии. Таким образом, паттерн конечностей становится не только конструктивным решением, но и способом формирования ощущения

На основе уже ранее показанного Брухуса Примуса хочется затронуть еще одну функцию конструкции стрэндбистов — они сообщают о движении, когда движение еще не началось. Оно вот-вот и пойдет ,вот-вот и поползет. Эффект, как от фотографий со смазами от движений. Объект не перемещается, но ощущение этого есть.

Казалось бы, вот, стрэндбисты двигаются, что еще лучше может убедить людей, что они живые. Однако многое в нашем времени умеет перемещаться из одной точки в другую. Значит, дело в том, как они это делают.