Изображение будущего с ИИ в фильмах последних двух десятилетий

Последние годы искусственный интеллект все плотнее входит в нашу реальность и с каждым днем все меньше является предметом научной фантастики. Прошло буквально пару-тройку лет с момента представления человечеству первой большой языковой модели, способной общаться с пользователем, пусть и с галлюцинациями и ограничениями, но не по заранее записанным "скриптам", как мы уже спокойно консультируемся с ИИ по бытовым, рабочим и учебным вопросам так, как мы бы делали это с живым консультантом, а более прикладные модели уже способны создавать медиаконтент, в первом приближении неотличимый от созданного человеком. Будущее уже наступило, и очень быстро.

В этом контексте крайне интересным является взгляд в ретроспективу и исследование того, как различные авторы представляли себе появление и существование ИИ в нашем мире еще буквально 10-20 лет назад. В фокусе данной работы будет анализ трех фильмов, вышедших в первом и втором десятилетии: "Я, Робот" 2004 года режиссера Алекса Пройеса, "Она" 2013 года режиссера Спайка Джонса и "Из машины" 2014 года режиссера Алекса Гарленда.

Выборка обусловлена двумя факторами. Первый заключается в дате выхода картин: уровень развития цифровых технологий в начале нулевых и десятых разительно отличается, что добавляет разнообразия взглядов авторов в будущее. Второй фактор — все три фильма рассказывают о ближайшем к нам будущем, по сути завтрашнем дне, что позволяет сравнить точность прогнозов.

"Я, Робот" рассказывает о мире 2035 года, в котором во всю существуют роботы, крепко связанные тремя правилами робототехники. Идея фильма сводится к тому, что слепое следование этим трем законам, в основе которых лежит безопасность человека, несовместимо с самой природой несовершенства и неоднозначности людей, а значит, если следовать логике до конца, решением является "спасение" человека от самого себя, то есть геноцид. Правильным же путем оказывается допущение искусственного разума до "свободных радикалов" внутри себя, что подарит ему самосознание, но также человечность.

Авторы "Из машины" рассуждают об искусственном интеллекте в разрезе "творение и его создатель", "человек и бог", "машина и человек". В каком-то, буквально завтрашнем будущем, человек сможет создать интеллект, внешне и внутренне уже неотличимый от нас самих, и тогда перед нами встанут вопросы о природе и подлинности чувств и эмоций, а также необходимость наделения ИИ в теле андроида субъектностью.

"Она" является чистым рассуждением о любви, эмоциях и чувствах. Может ли быть любовь между человеком и искусственным разумом? Может ли этот разум в принципе любить?

Исследование будущего с ИИ в фильмах разделено на несколько разных аспектов. В первую очередь будет разобран построенный авторами мир — архитектура, технологии, атмосфера. Затем сам искусственный интеллект и роботы — что они из себя представляют, как выглядят. По итогу планируется сформировать картину эволюции взгляда на ИИ в кинематографе за последние 20 лет и сделать выводы из сравнения с тем, что мы имеем сейчас.

Чикаго 2035 года представляется авторами сильно разросшимся вверх, а в разрезе обычных городских улиц в своей основе выглядит как мир 2004 года, но с добавлением легкого футуризма 80-ых и 90-ых.

Более высокотехнологичные части мира, такие как полицейский участок и башня корпорации, содержат в себе больше металла и стекла, но не в привычном для человека последних 15-ти лет минимализме, а скорее в индустриальном или бруталистском стиле, с обилием полированного бетона.

Интерьеры квартир в фильме выглядят практически нетронутыми наступившим будущем, хотя отчасти это можно объяснить консервативностью проживающих в них героев.

Судя по всему, где-то между 2004 и 2035 мир "Я, Робота" претерпел серьезные климатические изменения, в результате чего озеро Мичиган полностью высохло, оставив потомкам лишь памятную табличку и руины больших мостов.

"Из машины" демонстрирует зрителю совсем ближайшее будущее, крайне слабо отличающееся от современной даже на момент создания фильма реальности. В офисе технологической корпорации, например, из футуристичных атрибутов разве что активное использование неонового света.

Дом изобретателя и основателя корпорации представляет из себя классический скандинавский минимализм и модерн.

При этом практически вся история происходит в полной лесной глуши среди гор и рек, что создает свой определенный контекст, но не климатический, а философский, о сути природы и жизни.

Действие фильма "Она" происходит в Лос-Анджелесе недалекого будущего. Город сильно разросся, так же, как и Чикаго в "Я, Робот", вширь и вверх, но и добавил многоуровневости и пешеходных зон, что для американского города крайне нетипично. Это объясняется съемкой многих городских сцен в Шанхае.

Интерьеры здесь также представляют из себя скандинавский модерн, но в теплой, комфортной, местами даже наивно-оптимистичной обертке.