Рубрикатор
Раздел I. Генеалогия пластикового мутанта: от калифорнийского андеграунда к тотальной ревизии канона
1.1. Рождение поп-сюрреализма (Lowbrow Art) из гаражной культуры, бульварных комиксов и протеста против стерильности музейного модернизма.
1.2. Механика потребления: как конвейер массового производства переваривает античный миф и ренессансную гармонию.
1.3. Фигура Роберта Уильямса и визуальный перегруз как метод борьбы с элитарным пафосом.
Раздел II. Рон Инглиш и анатомия «Попаганды»: вскрытие идолов консьюмеризма
2.1. Концепция Popaganda: захват рекламных поверхностей и обращение оружия корпораций против них самих.
2.2. Деконструкция классического секс-символа и богини плодородия: серия «Marilyn with Mickeys» (Поп-Мэрилин).
2.3. Мутация тотема невинности: препарированный Микки-Маус как череп и противогаз индустрии развлечений.
2.4. Клоун на скотобойне фастфуда: образ MC Supersized и гротескное ожирение имперского мифа.
2.5. Вторжение игрушечного конвейера в высокую трагедию: пересборка «Герники» Пабло Пикассо.
Раздел III. Мэтью Грабельски и банализация мифа: античные чудовища в вагоне метрополитена
3.1. Академическая школа Флоренции на службе абсурда: конфликт техники старых мастеров и прозы подземки.
3.2. Минотавр, горгона и тотемный зверь в час пик: снятие героического ореола через рутину мегаполиса.
3.3. Архетип рыцаря, красавицы и чудовища в декорациях спального района и вагона поезда.
Раздел IV. Падение богини, рыцаря и святого: коллективный диагноз поп-сюрреализма
4.1. Марк Райден и мясная лавка сакрального: превращение мадонны и инфанты в гастрономический фетиш.
4.2. Тодд Шорр и синтетический эпос: столкновение классической живописи с токсичным пластиком игрушечных фабрик.
4.3. Грег «Краола» Симкинс и гниение мультипликационного рая: биомеханические химеры под глянцем детства.
Раздел V. Колонизация прошлого: ретроспективный взлом архетипов героя и спасителя
5.1. Алекс Гросс и викторианские кабинетные портреты: насильственная имплантация супергеройских масок в буржуазную генеалогию.
5.2. Никола Верлато и Пако Помет: крах монументального героя среди автокатастроф, неоновых вывесок и исторического фарса.
Раздел VI. Эстетика пережеванного мира: почему пластиковый монстр стал главным зеркалом эпохи
6.1. Анатомия визуального каннибализма: этапы превращения высокого канона в виниловый сувенир. 6.2. Ирония как единственная форма защиты и пределы деконструкции в искусстве двадцать первого века.
Раздел I. Генеалогия пластикового мутанта: от калифорнийского андеграунда к тотальной ревизии канона
Иллюстративный материал № 1 Роберт Уильямс, «Appetite for Destruction» (1978, литография 1989): иллюстрирует п. 1.3 о визуальном перегрузе и деконструкции сюжета спасения девы от чудовища (робот-насильник, продавщица механических игрушек и краснокожий биомеханический демон над ними).
Дополнительно к п. 1.1 Энди Уорхол, «Marilyn Diptych» (1962, галерея Тейт): иллюстрирует тезис о холодном тиражировании ликов массмедиа в классическом поп-арте как «новых византийских икон» в противовес агрессии поп-сюрреализма.
Дополнительно к п. 1.1 Объединение «Zap Comix» (Роберт Крамб, Роберт Уильямс и др., с 1968): иллюстрирует истоки поп-сюрреализма в культуре андеграундных комиксов Южной Калифорнии.
Дополнительно к п. 1.1 и 1.3 Эд «Биг Дэдди» Рот (Ed «Big Daddy» Roth), персонаж Rat Fink и кастом-культура хот-родов: иллюстрирует гаражную эстетику студии Эда Рота, в которой работал Роберт Уильямс.
Обложка книги The Art of Ed «Big Daddy» Roth
Дополнительно к п. 1.3 Журнал «Juxtapoz Art & Culture Magazine» (основан Робертом Уильямсом в 1994): иллюстрирует институционализацию Lowbrow Art и работы самого Уильямса.
Раздел II. Рон Инглиш и анатомия «Попаганды»: вскрытие идолов консьюмеризма
Дополнительно к п. 2.1 Рон Инглиш, партизанский захват билбордов (Subvertising / Popaganda Billboards, с 1980-х): иллюстрирует метод «культ-джекинга» и нелегальной переклейки рекламных щитов в США.
Иллюстративный материал № 2 Рон Инглиш, «Marilyn with Mickeys» (2005) и «Pop Marilyn Mickeys» (2011–2012): иллюстрирует п. 2.2 о деконструкции классического секс-символа (Венеры XX века) и слиянии эротики с детской мультипликацией Диснея.
Иллюстративный материал № 3 Рон Инглиш, «Mousemask Murphy» (живописные версии и полноразмерная скульптура 2009): иллюстрирует п. 2.3 о превращении головы Микки-Мауса в тяжелый резиновый противогаз как метафору токсичной информационной среды.
