Гражданский статус и документальная принадлежность

В оформлении обложки используется изображение, произведенное автором исследования.

Стена и объекты инфраструктуры оформлены сигнальной клейкой лентой, из которой складывается контур флага и текст-повествование «Здесь нет границы». В итоге получается монолог о попытке «разрезать небо пополам». Флаг как сама форма отсылает к государственному суверенитету, а материал — лента, которой обычно ограждают опасные зоны, и это отсылает к насильственности, искусственности границ.

Работа — это звуковой документальный фильм-инсталляция. В ней Абу Хамдан исследует практику форензического анализа речи, которую использовало миграционное ведомство Великобритании. В практиках предоставления убежища акцент становится ключевым: по нескольким произнесённым словам комиссия пытается определить страну и регион происхождения. В работе звучат голоса лингвистов, юристов, бывших соискателей убежища и чиновников. Они рассказывают, как решения о депортации принимались на основе спорных, иногда откровенно ошибочных фонетических заключений.

Абу Хамдан показывает, как закон больше не слушает что говорит человек, а сосредотачивается на том, как он говорит: какое именно «р», какой гласный, какой ритм фразы. В одном из кейсов, который художник разбирает, будущее палестинского просителя убежища зависит от разницы между двумя очень близкими арабскими словами («помидор» в разных диалектах).

«Список» — один из самых мощных и лобовых художественных проектов о миграции в Европе. Бану Дженнетоглу работает над ним с 2006 года в сотрудничестве с UNITED for Intercultural Action — это европейская сеть против расизма, фашизма и в поддержку мигрантов и беженцев, существующая с конца 1980-х. UNITED собирает данные о людях, которые погибли, пропали или стали жертвами насилия из-за европейской миграционной политики.

Данные в списке — тысячи строк: имя, возраст (если он известен), страна происхождения, обстоятельства смерти, место обнаружения тела, дата. И огромная колонка «НЕИЗВЕСТНО», повторяющаяся снова и снова. Дженнетоглу не редактирует содержание списка, никак не интерпретирует его художественно. Её работа — способ сделать видимыми тех, кого европейские государства, пресса и бюрократия предпочитают не замечать.

Серия «Передовая» снята в Нагорном Карабахе — самопровозглашённой республике между Арменией и Азербайджаном. В месте, где границы сдвигались много раз, оставляя около миллиона армян и азербайджанцев в состоянии вынужденного перемещения.

Художник соединяет пустые горные ландшафты, ржавеющую технику и портреты мужчин, участвовавших в войне, и создает образ пространства с неопределённым политическим будущим. Это пространство жизни «на линии соприкосновения», где ни документы, ни государственные границы не дают ощущение защиты, а память о конфликте становится больше чем сама принадлежность к этому месту.