В оформлении обложки использована работа Майкла Вульфа «Архитектура плотности. Гонконг», 2005–2009
Глава IV Пространства одиночества
В этой главе собраны проекты, в которых одиночество рассматривается как эффект организации пространства. Здесь анализируется, как городская и цифровая архитектура задают сценарии дистанции между людьми. Материал разделён на три блока: городские и цифровые пространства, так же физическое vs цифровое.
Глава IV | Часть 1 Городские пространства
В этом разделе собраны проекты, в которых городская среда выступает активным агентом одиночества и формирует его через конфигурации дистанции и режимов видения. Важный акцент сделан на архитектурных сценариях видимости: окно, фасад, высота, сетка, витрина, переход. Раздел показывает, как одиночество возникает из организации пространства .
Дэвид Линч «Фотографии фабрик», 1980-2000
Дэвид Линч «Без названия», 2000
Фотографии Дэвида Линча — это монохромные снимки заброшенных фабрик и индустриальных зон в Лодзи, Берлине, Нью-Йорке. Он фиксирует разрушенные цеха, разбитые окна, старые машины и пустые помещения, из которых ушла человеческая жизнь3. Эти изображения показывают переход от индустриальной эпохи к запустению и тому, как природа постепенно возвращает себе эти пространства.
Дэвид Линч «Без названия» конец 1980-х-начало 1990-х годов
«Мир „Головы-ластика“ был вдохновлён Филадельфией — довольно индустриальным городом. Я влюбился в Филадельфию за её архитектуру и настроение. Но теперь все города выглядят всё более и более одинаковыми. Настоящие сокровища исчезают»3
Дэвид Линч
Дэвид Линч «Без названия», 2000
Томас Руфф «Ночь», 1992–1996
Томас Руфф «Ночь», 1992–1996
В серии «Ночь» (1992–1996) Томас Руфф снимает ночные пригороды Дюссельдорфа используя эффект камеры ночного наблюдения. Оптика, связанная с телевизионными образами войны в Персидском заливе, переносит военный режим видимости в мирное жильё: улица читается как зона контроля и потенциальной угрозы10.
Томас Руфф «Ночь», 1992–1996
Томас Руфф «Ночь», 1992–1996
Рэйчел Уайтрид «Дом», 1993
Рэйчел Уайтрид «Дом», 1993
В работе Рэйчел Уайтрид «Дом» (1993) художница сделала бетонный слепок негативного пространства реального дома в районе Боу на востоке Лондона. В обсуждениях вокруг работы акцент сместился с художественного жеста на городскую политику: объект оказался связан с темой сноса жилья и исчезновения рядовой жилой застройки14. Одиночество здесь задаётся самой трансформацией пространства. Городские процессы демонтажа и замещения среды разрывают привычные связи с местом и соседством, и изоляция переживается как потеря «своего» пространства.
Даг Эйткен видеоинсталляция «Электрическая Земля», 1999
Даг Эйткен видеоинсталляция «Электрическая Земля», 1999
«Электрическая земля» — это многоканальная видеоинсталляция о молодом человеке, блуждающем по ночным окраинам Лос-Анджелеса. Его восприятие города обострено до предела: мигающие фонари, неон и шум самолётов становятся источником почти физической перегрузки. Используя язык клипового монтажа, Эйткен создаёт гипнотический портрет отчуждения и зависимости от ритмов современного мегаполиса16.
Даг Эйткен видеоинсталляция «Электрическая Земля», 1999
Даг Эйткен видеоинсталляция «Электрическая Земля», 1999
«Структура работы выстроена вокруг единственного героя, которого я представлял последним человеком на Земле. Он находится в пограничном состоянии, где-то между сном и явью и путешествует по, казалось бы, банальной городской среде в мгновения перед наступлением ночи»16
Даг Эйткен
Даг Эйткен видеоинсталляция «Электрическая Земля», 1999
Экспозиционный вид выставки Doug Aitken: Electric Earth 2017 года, Музей современного искусства Форт-Уэрта). Фото: Кевин Тодора.
Хуан Муньос «Двойная связь», 2001
Хуан Муньос «Двойная связь», 2001
«Они смотрят внутрь себя, и этот взгляд автоматически исключает адресата — того, кто стоит перед ними. Самые удачные статуи производят впечатление, будто внутри они гудят, хотя ты этого не слышишь»18
Хуан Муньос
