Концепция
В СССР выпускалось большое количество различных журналов на довольно разные темы и для разной целевой аудитории. Такой материал представляется ценным для изучения, так как, помимо наполнения, даже оформление таких журналов может много сказать о политике всей страны в целом или политике руководства конкретного журнала в частности – которое, в свою очередь, тоже не могло не подчиняться правилам цензуры или быть подвержено иным влияниям власти.
Обложки журналов могут рассказать о том, какая тема волновала его целевую аудиторию на протяжении нескольких лет, или показать эволюцию используемых образов, отражающую изменения, которые претерпевает общество – или должно было претерпевать по видению власти. В период существования СССР активно применялась различная агитация, призванная настроить людей на курс, выбранный государственным аппаратом, и эта агитация осуществлялась через визуальное искусство в том числе.
«Мы хотим воспитать человека, который был бы коллективистом нашего времени, который жил бы общественной жизнью гораздо больше, чем личными интересами», — А. В. Луначарский [1].
Мне показалось интересным проанализировать визуальную агитацию на примере обложек конкретного журнала “Работница”, связанную с женским вопросом, так как в СССР были проведены попытки уравнять положение мужчин и женщин в обществе. Многого ли удалось достигнуть? Как долго смогла продержаться такая агитация?
Для данного визуального исследования мною был выбран журнал “Работница”, выпускавшийся на протяжении всего существования СССР (за исключением небольшого периода), нацеленный на аудиторию городских женщин-работниц. Этот журнал одним из самых активных призывал женщин осваивать новые профессии, которые ранее не считались “женскими” или в которых ранее женщин не было задействовано вообще. Поэтому такой материал для исследования должен в довольно сильной степени отражать государственную политику в отношении женского вопроса в целом.
«Современные экономические отношения, весь дальнейший ход развития производительных сил шаг за шагом способствуют и будут способствовать освобождению женщины из-под векового гнета и порабощения. В самом деле, вглядитесь кругом: всюду, во всех почти областях труда, увидите вы женщину, работающую рядом с мужчиной», — А. М. Коллонтай [2].
Структура данного исследования построена на обращении к различным обложкам журнала “Работница” в хронологическом порядке и рассмотрении содержания этих обложек с учётом изменений, происходящих в обществе на момент выпуска журнала. В качестве текстовых источников были выбраны статьи, которые также анализировали политику журнала и женский образ в нём в разные периоды времени.
Гипотеза моего исследования такова: несмотря на то, что в СССР продвигались идеи создания новых образов женщин, они не были доведены до конца, и в какой-то момент язык печати, формирующий новую систему ценностей, должен был прекратить активную агитацию, будь то из-за нехватки ресурсов или того факта, что необходимость в агитации могла просто отпасть со временем. Попробуем определить, так ли это и с какого периода времени начинается ослабление пропаганды и смещение ракурса с непривычного для того общества образа женщины-работницы на более нейтральную роль женщины.
«Работница» в 1920-е
В 1920-х годах журнал "Работница" выполнял в основном пропагандистские задачи: необходимо было разъяснить политику партии, транслировать новую идеологию, увеличить количество женщин, которые будут её поддерживать, и так далее.
Слева: обложка журнала «Работница». 1923 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1923 г.
Любопытно отметить, что поначалу, на протяжении всего 1923-го года, обложка журнала была единой для всех выпусков и сохраняла традиции политического плаката. Целью такого плаката было понятное и быстрое донесение лозунгов, поэтому в нём использовались понятные эмоциональные образы. Таким плакатам также свойственно использование чёрно-белого рисунка с красными акцентами и динамичная композиция. Обложка "Работницы" наследует эти приёмы с понятной целью: нужно вызвать эмоциональный отклик у аудитории и закрепить узнаваемость журнала.
Слева: обложка журнала «Работница». 1924 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1924 г.
В январе 1924-го года умирает В. И. Ленин и журнал "Работница" быстро реагирует, добавляя его фотографию на обложку. На обложке следующего выпуска -- его жена Н. К. Крупская.
Теперь обложка начинает подчёркивать основную тему номера и подсвечивать главное наполнение внутри него: разумеется, среди рубрик в этом выпуске некоторые были посвящены В. И. Ленину. При этом обложки сохраняют цветовую гамму политического плаката.
Слева: обложка журнала «Работница». 1924 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1924 г.
Слева: обложка журнала «Работница». 1924 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1924 г.
Далее на обложках начинают изображать трудящихся женщин: основной задачей агитации становится создание престижного образа индустриального труда.
Слева: обложка журнала «Работница». 1924 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1924 г.
Вместе с тем индустриальный труд противопоставляется домашнему, а в выпусках журнала женщин агитируют расширять свой досуг и свою занятость: посещать клубы, театры, становиться делегатками. Журнал также поощряет стремление к обучению как в общем, так и в частности, например, повышение квалификации и умение обращаться с более тяжёлым оборудованием. Обложки продолжают отражать основную тему номера и транслировать женский образ, к которому призывает стремиться журнал.
Слева: обложка журнала «Работница». 1925 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1926 г.
Слева: обложка журнала «Работница». 1926 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1926 г.
С 1925-го начинаются эксперименты с цветом. Для обложек создаются сюжетные иллюстрации, которые отражают содержание публикаций в номере и задают настроение.
Слева: обложка журнала «Работница». 1926 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1926 г.
Вместе с тем с 1926-го года на обложках появляются образы матерей с детьми как центр сюжета. Несмотря на попытки облегчить материнский труд, создать ясли, столовые, процесс уравнивания мужчин и женщин остаётся небыстрым, матери всё ещё вынуждены не только работать, но и вести домашний быт, заботиться о детях.
Обращаясь к наполнению журнала, можно заметить, что неудовольствие женщин в основном посвящено отношениям в браке, поэтому мужчины -- кроме известных деятелей -- даже на "семейных" обложках практически не фигурируют. Так обложки транслируют новый женский образ не только в рабочей сфере, но в семейной, поддерживая дискуссию о свободе женщины в браке.
«Работница» в 1930-1940е
В период 1930-1940-х годов оформление журнала претерпевает постоянные серьёзные изменения: главным образом из-за смен руководства журнала и начала военных действий.
Слева: обложка журнала «Работница». 1930 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1930 г.
К 1930-му году обложки журнала утрачивают свои краски, а вместе с ними -- лёгкость, лиричность и иллюстративность изображений.
Слева: обложка журнала «Работница». 1930 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1930 г.
Вместе с этим, если ранее обложки были сосредоточены на женщинах или нейтральных темах, на них начинают появляться мужчины.
Слева: обложка журнала «Работница». 1936 г. Справа: обложка журнала «Работница». 1936 г.
Ситуация снова меняется в 1936-м году при новом руководстве журнала. Возвращается цветная печать, иллюстрации, женские образы, из мужских -- только значимые для страны деятели.
