Эффект вертиго как стилеобразующий приём в кино

Кинематограф, как вид искусства, обладает уникальной способностью манипулировать пространством, временем и восприятием, растворять зрителей в атмосфере, заставляя их не просто смотреть за ходом истории, а проживать ее. Одним из самых инновационных и захватывающих приёмов, используемых для достижения такого глубокого погружения в картину, является эффект вертиго, также известный как dolly zoom или транстрав. С технической точки зрения он представляет собой одновременное приближение (или удаление) объекта съемки с помощью объектива камеры при одновременном перемещении камеры в противоположном направлении к объекту или от него. В результате объект съемки остается в кадре того же размера, но фон как бы сжимается или растягивается.

Впервые этот прием был использован в фильме Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958). Еще при работе над фильмом “Ребекка” режиссёр хотел воплотить свою задумку, однако потребовалось целых 18 лет, чтобы создать сцену, которая покорит кинематограф и даст возможность другим творцам создавать новую реальность в своих картинах. С момента своего первого появления на экране, этот приём стал не только визитной карточкой авторского стиля Хичкока, но и фишкой, используемой режиссёрами разных жанров, стилей и направлений для передачи широкого спектра эмоций и чувств – от страха и дезориентации до откровения и влюбленности.

Многие режиссеры после Хичкока использовали транстрав. Нижеприведённые примеры из фильмов разных десятилетий и жанров демонстрируют эволюцию эффекта вертиго и показывают насколько разные впечатления может произвести один и тот же приём. Картины распределены на пять глав: “тихий ужас”, “переходное состояние”, “значимость объекта”, “весь мир лежит у ног” и “момент осознания”. Такое деление в полной степени отражает спектр эмоций зрителей, которые возникают при виде сцен, в которых используется транстрав.

Данная исследовательская работа показывает, что эффект вертиго позволяет зрителю не просто поразиться необычной картинке на экране, но и встать на место героя, в полной мере ощутить его эмоции и чувства, увидеть вымышленную режиссёром реальность глазами персонажа. Такой впечатляющий приём заставляет раствориться в кинематографе, отпустить настоящую действительность. Гиперболизация, которая достигается благодаря транстраву, делает сцену визуально нереалистичной, однако на чувственном уровне мы погружаемся глубоко в сознания героя. Таким образом режиссёр связывает нас невидимой нитью, где зритель и герой – это одно целое.

У каждого человека есть свои страхи. В кадре, для того, чтобы ярче показать чувство ужаса героев, используется визуальное расширение пространства, от которого у зрителей перехватывает дух и создается ощущение, что мы "проваливаемся" в экран.

Ярким примером использования транстрава для создания такого эффекта, является уже упомянутый выше фильм "Головокружение" (1958) режиссёра Альфреда Хичкока. Детектив Фергюсон панически боится высоты. Когда герой смотрит вниз, то видит, как расстояние до земли будто увеличивается. Таким образом режиссёр ярко передает мировосприятие Джона, который испытывает необъяснимый страх, и передает его зрителю. В этот момент люди перед экраном погружаются в картину и становятся на место персонажа, смотря его глазами.

В фильме "Полтергейст" (реж. Тоуб Хупер, 1982) Дайан Фрилинг пытается спасти своих детей от сверхъестественных существ. Она смотрит на коридор, который с каждой секундой становится всё длиннее. Транстрав в этой сцене передаёт панику героини, которая так отчаянно пытается уберечь детей от угрозы, но путь кажется бесконечным.

Иное ощущение создается в картине “Властелин колец: Братство Кольца” (реж. Питер Джексон, 2001), где кажется, что лес будто сужается, заставляя нас почувствовать дискомфорт. Природа перестаёт ассоциироваться со свободой, наоборот, пространство становится клаустрофобным.

Эффект вертиго ярко иллюстрирует перемену состояний человека, которое кардинально меняет ход событий.

В другом своём фильме «Марни» (1964) Хичкок также обращается к транстраву. Однако в данной картине этот приём имеет иное значение. Девушка Марни постепенно погружается в сложные воспоминания. Зрителя будто перебрасывает в другое измерение, где он станет свидетелем тяжелой для героини ситуации. Мы погружаемся в сознание девушки и проживаем события вместе с ней.

Иной эффект производит тот же приём в фильме "Криминальное чтиво" (1994) режиссера Квентин Тарантино. Героиня Мия после употребления запрещённых веществ, начинает терять сознания. Она находится на грани жизни и смерти. Транстрав искажает пространство вокруг героини, тем самым делая момент более драматичным и трагичным.

Транстрав может также эффектно демонстрировать мистические ритуалы. Тиффани, героиня фильма "Невеста Чаки" (реж. Ронни Юй, 1998), пытается воскресить куклу Чаки. Таинственность, создаемаемая благодаря используемому в сцене кинематографическому приёму, делает зрителя непосредственным участником ритуала, где магия становится реальной.

Еще одним примером переходного состояние является сцена из сериала "Разделение" (2022), режиссёрами которого являются Бен Стиллер и Ифа Макардл. Когда герои заходят в лифт, то их сознание меняется, они будто становятся другими людьми. При помощи мимики актёра и эффекта вертиго, зритель видит, как быстро изменяется настроение героя.

Порой человек или предмет занимают настолько важную роль в фильме, что их значимость демонтрируют благодаря эффекту вертиго. Пространство растворяется, остается фокус лишь на главном объекте.