Исчезновение формы в современном искусстве
:прозрачность и свет как стратегии дематериализации художественного объекта
Ganzfeld — James Turell
На протяжении длительного времени произведение искусства воспринималось как устойчивый материальный объект, обладающий формой, массой и визуальной завершённостью.
Скульптура предполагала массу и объём, живопись — плоскость и раму, инсталляция — пространственную, но всё же предметную структуру.
Во второй половине XX века художники начинают пересматривать само представление об объектности произведения.
Особую роль в данном процессе играет использование прозрачности и света.
Что происходит с произведением, когда оно перестаёт быть вещью?
Рубрикация:
- Концепция
- Прозрачность как ослабление формы
- Переход от объекта к среде
- Свет как нематериальная структура
- Заключение
- Список литературы
- Материалы для изображений
Концепция исследования
Прозрачные материалы, отражающие поверхности, световые инсталляции и атмосферные среды становятся инструментами, с помощью которых художники ставят под вопрос саму идею художественной формы как автономного объекта.
В центре данного исследования находится процесс дематериализации художественного объекта - постепенного перехода от физической формы к пространственной среде, существующей только в момент взаимодействия со зрителем.
Исследование строится на сопоставлении двух художественных стратегий: использования прозрачности как способа ослабления визуальной формы и использования света как самостоятельного пространственного объекта.
I. Прозрачность как ослабление формы
- Do Ho Suh
Do Ho Suh Seoul Home, 1999 Полиэстер, металлический каркас
В художественной практике Do Ho Suh архитектура сохраняет реальные пропорции жилого пространства, однако полностью утрачивает материальную тяжесть.
Использование полупрозрачного текстиля позволяет автору сохранить пространственную структуру дома - дверные проёмы, стены, коридоры и лестничные переходы - но лишить их конструктивной функции.
Зритель видит привычную архитектуру, однако не сталкивается с её физическим сопротивлением. Пространство становится проницаемым.
Граница между внутренним и внешним становится условной, а архитектура превращается в лёгкую оболочку.
Такой приём переводит архитектуру из области функционального объекта в область памяти, идентичности и личного опыта.
Прозрачность превращает архитектуру в носитель памяти, а не в физическую защиту.
- Larry Bell
Larry Bell Cube Series, 1964–1969 Стекло, металлическое напыление
Работы Larry Bell демонстрируют иной способ дематериализации объекта - не через исчезновение структуры, а через нестабильность восприятия.
Стеклянные кубы обладают строгой геометрией, однако отражающие поверхности делают форму зависимой от света, движения зрителя и окружающего пространства.
При смене позиции зрителя объект визуально изменяется: границы исчезают, отражения накладываются друг на друга, внутренний объём теряет стабильность.
Таким образом, объект перестаёт существовать как фиксированная форма и начинает зависеть от акта восприятия.
- Mona Hatoum
Mona Hatoum Light Sentence, 1992
В работах Моны прозрачность теряет нейтральный характер и становится носителем психологического напряжения.
Металлические сетчатые конструкции взаимодействуют с источником света и создают постоянно меняющийся рисунок теней.
Прозрачность перестаёт быть характеристикой материала и превращается в способ пространственного воздействия.
