Съемки в темноте. Приемы и находки.

Свет — это важнейшая часть съемочного процесса, он отражает действительность, фиксируя и запечатлевая ее. Очевидно, что снимать в светлое время суток, когда естественный свет автоматически заполняет все пространство, просто и выгодно. Дополнительное освещение не требуется. Однако в ряде случаев съемки в темное время суток или в темном помещении необходимы для создания правильного настроения, тона и атмосферы в фильме. Темнота — отсутствие света, поэтому процесс киносъемки сильно усложняется, режиссеры и операторы сталкиваются с недостаточной освещенностью и впоследствии изобретают способы передачи ощущения темноты при помощи света.

Во время подбора материала для исследования внимание было направлено на ночные эпизоды в фильмах в периоде с раннего кинематографа до классического Голливуда 40-х годов. Интересно, что ночные сцены встречаются в разных жанрах, и необычные решения возникают не только в фильмах ужасов, но и в вестернах. В книгах, посвященных работе со светом и решению проблем с недостаточной освещенностью, некоторые из приведенных в визуальном исследовании встречались и описывались, однако некоторые были выделены только после просмотра материала. Само исследование представляет собой перечень приемов, которыми пользовались режиссеры во время съемок ночных тем, рубрикация сделана по принципу разделения на приемы. Первой находкой режиссеров раннего Голливуда становится использование декораций. Кинопроизводство в силу своей неразвитости многое переняло у театра, в том числе и оформление съемочной площадке, потому ночное звездное небо, луна и планеты — изображения на фоне. При этом актеры полностью освещены и даже отбрасывают тени, что не сильно выбивается из общей картины благодаря большому сходству с театральной постановкой.

Кинематограф на протяжении всего своего развития стремился к добавлению цвета. Так, вирироавние и тонирование, которые позволили при помощи химической обработки придать пленке цвет, сделали возможным окрасить ночные сцены в синий. Режиссеры могли снимать сцены в светлое время суток, избегая теней, а после окрашивать их, избегая неудобных и слишком затратных ночных съемок. Также режиссеры часто использовали достаточно узкий луч света, подобный прожектору, который освещал только то, на что зрителю следовало обратить внимание. Например, в комнате, погруженной во тьму, освещалось только лицо актера для передачи его эмоций. Другой интересной находкой можно назвать использование силуэтов. Силуэт способен передать многое: экспрессию и загадочность. В сценах, где применяется этот прием, эмоции актера не важны, большую роль играет поза, язык тела или масштаб. В фильмах 1930-х годов часто встречается контровой свет: световой прибор помещается за актера, образуя яркий свет, обрамляющий их лица и головы, тем самым создается экспрессия, добавляется выразительность, черты лица подчеркиваются.

Популярным приемом является использование тумана или дождя. Эти природные явления, часто созданные искусственно, позволяют наполнить пространство объемом: капли отражают свет, рассеивая его и освещая задний план, при этом сохраняя ощущение ночи. Реальные источники освещения так же можно выделить в отдельный прием, потому что все свечи, камины, настольные лампы на самом деле не могут дать качественное освещение, и поэтому служат только предлогом для профессионального оборудования. Другими словами, делают появление света в кадре не случайным, а обоснованным.

Интересно, что подобные эпизоды снимались в полдень, чтобы избежать теней, которых не должно быть в ночное время суток.

Сам по себе фонарь не смог бы осветить кадр, капли тумана же рассеивают свет, заполняя и освещая пространство.

Герой фильма зажигает спичку, чтобы прикурить сигарету, тем самым освещая все свое лицо.

Создается иллюзия, что лица актеров освещены зажженной свечой, стоящей на столе.

Существует множество приемов, появившихся в периоде с раннего кинематографа до классического Голливуда 40-х годов, которые позволяют режиссерам снимать в ночное время суток или в темном помещении, при этом сохраняя полное ощущение темноты для зрителей. Тонкая и интересная работа со светом не только решает эту задачу, но и рождает дополнительные смыслы. Таким образом, можно утверждать, что темнота в кинематографе — это не отсутствие света, а осмысленное и гармоничное его использование.

Список текстовых источников

Список источников изображений