Концепция. Что такое «идеал»?
Люди на протяжении всей своей истории задавались множеством сложных вопросов, одним из которых был и остаётся вопрос идеальности. Существует ли она? Как выглядит и как её достичь? Живут ли в нашем мире идеальные люди и что их отличает от остальных?
Эти вопросы когда-то пришли и в головы людей, положивших начало всей индустрии супергероев. Как иначе можно объяснить возникновение персонажей со сверхспособностями, готовых защищать и спасать наш несовершенный, жестокий мир от всевозможных угроз? Героев с удивительными историями, костюмами, и в целом всё, от причёски до улыбки. в них кажется удивительным.
На вопрос: «Кого ты считаешь эталоном супергероя?» многим в голову первым делом придёт именно Супермен. Если же спросить про женский идеал, то здесь мы будем говорить о восхитительной и невероятной Чудо-женщине, принцессе Диане Принс, амазонке с золотым лассо правды в руках и тиарой в волосах.
Обложка Wonder Woman (vol. 5) Annual #1 (Июль 2017)
Это визуальное исследование посвящено одному из самых узнаваемых и важных комиксных женских персонажей всех времён – Чудо-женщине. Её создатель, Уильям Моултон Марстон, тоже когда-то стремился ответить на вопрос: «Как выглядит идеал?» У Марстона было своё уникальное видение наилучшей представительницы женского пола, подробнее о котором мы поговорим далее. Однако он был далеко не единственным, кто пытался отобразить в Диане Принс свои мечты о совершенстве.
За время своего существования образ Чудо-женщины претерпел множество изменений. Каждый художник и сценарист, работавший над ней, имел свои представления как об этом персонаже, так и о женском идеале в целом, а потому привносил своё видение внешности Дианы и черт её характера. После ухода Марстона новое поколение создателей адаптировало Чудо-женщину под более привычные для своего времени культурные рамки. Однако это в конечном итоге не размыло первоначальную концепцию персонажа, а развило его образ и сделало более сложным и многогранным.
1. #9 — Wonder Woman and the Reversal of Evolution, 1944. 2.#22 — Through Destiny’s Door, 1988. 3.#25 — A Star in the Heavens, 2008 4.#49 — What Lies Beneath, 2016 5.#780 — Where the Heart Is, 2021
Мы проследим зарождение и эволюцию этой героини и покажем, как она отражала представления людей об идеальной женщине в разные периоды истории человечества и истории комикса как такового. Основная информация взята из комиксов, статей и книги Джилл Лепор о становлении образа Чудо-женщины. Визуальная составляющая опирается именно на комиксы вселенной DC, однако в исследовании будут затронуты и некоторые другие медиа (фильмы, сериалы), изображающие героиню. В заключительной части исследования также будет проанализировано влияние Чудо-женщины на образы других женских супергероев.
Рубрикатор:
1. Зарождение образа: Марстон и его идеал (1941-1947) 2. Эпоха консерватизма: адаптация к новым стандартам (1948-1968) 3. Кризис идентичности: бессильная Диана и возвращение (1968-1986) 4. Перезапуск и переосмысление: от Переса до нулевых (1986-2011) 5. Современная Чудо-женщина: новые перезапуски (2011 — настоящее время) 6. За пределами комикса 7. Деконструкция и переосмысление 8. Заключение
Зарождение образа: Марстон и его идеал
Уильям Моултон Марстон создаёт свою Чудо-женщину в разгар Второй мировой войны, когда американские женщины массово выходят на заводы, заменяя мужчин, ушедших на фронт. Однако Марстон не просто отражает на бумаге текущую ситуацию – он предлагает радикальное видение будущего, где женщины превосходят мужчин не только физически, но и морально.
Стоит понимать, что Марстон, психолог и изобретатель прототипа детектора лжи, был личностью весьма неординарной и имел свои специфические убеждения об устройстве нашего мира и логике поведения людей, в особенности мужчин. Так, например, он верил в концепцию «любящей власти» («loving authority»).
Фрейм из комикса Wonder Woman №5, 1943
Кадры из комиксов Wonder Woman под редактурой Уильяма Марстона
Его идеальная женщина была: • Физически сильнее мужчин Диана способна побеждать любых противников силой и часто это делает, связывая их лассо правды • Морально превосходящей Она имеет свои принципы и устои, а также не убивает врагов • Сексуально свободной Её открытый, можно даже сказать, сексуализированный костюм отражает уверенность в собственном теле • Независимой, но эмоциональной Несмотря на невероятную силу и превосходство, она не бесчувственное божество, а эмоциональная и любящая девушка
Обложка Wonder Woman 001, 1942
Художник Гарри Питер создал для Чудо-женщины уникальный образ, целую визуальную эстетику. Её костюм – корсет с орлом, звёздные шорты, высокие красные сапоги, золотая тиара и браслеты. Она изображена с тёмными волнистыми волосами, её тело атлетично, но женственно.
Original illustration of Wonder Woman Гарри Джей Питер, 1941 г.
Целью Марстона было, по его собственным словам, «создать женского персонажа с силой Супермена и очарованием хорошей и красивой женщины».
Изначально Марстон хотел назвать свою героиню «Супримой» (Suprema) – от латинского «suprema», означающего «высшая», «превосходящая». Это название прямо отражало его идею о женском превосходстве. И несмотря на выбор более коммерчески привлекательного имеми – «Чудо-женщина» (Wonder Woman), первоначальный замысел (показать женщину как существо высшее) остался в самой сути персонажа.
Первое появление Чудо-женщины All-Star Comics #8, 1941
ALL STAR Comics N° 8, 1941 1. Предыстория Чудо-женщины на острове Амазонок, стр. 61-62 2. Чудо-Женщина на ринге, стр. 67
Марстоновская Чудо-женщина – это утопический идеал будущего, а не отражение настоящего. Пока реальные американки временно работали на заводах, Марстон показывал мир, где женское превосходство – естественный порядок вещей. Это был революционный, феминистический идеал, опередивший своё время на десятилетия. Его Диана – не принцесса в беде, а та, кто превосходит мужчин и не нуждающаяся в спасении.
1. Обложка комикса про чудо-Женщину, 1943; 2. Изображение из статьи «Почему 100,000 Американцев читают комиксы», 1943, Harvard College Library
Эпоха консерватизма: адаптация к новым стандартам
В 1947 году Марстон умирает, из-за чего дальнейшая работа над Чудо-женщиной переходит к другим авторам. Основным сценаристом с начала 1950-х годов становится Роберт Канигер. В это же время американское общество переживает консервативный откат. После окончания войны женщин массово вытесняют с рабочих мест обратно на места домохозяек. Идеалом становится типичная женщина из пригорода – красивая, ухоженная, полностью посвящённая семье. Популярная культура активно продвигает то, что позже Бетти Фридан в 1963 году назовёт "feminine mystique" – "загадку женственности".
1.Wonder Woman #51 — The Amazing Impersonation 1952. 2. Wonder Woman #45 — The Wonder Woman Story 1951. 3.Wonder Woman #53 — The Crime Master of Time 1952
В 1954 году также вводится Comics Code Authority, цензурный кодекс, радикально повлиявший на образ и, в частности, дальнейшее изображение Чудо-женщины. Кодекс вводит запрет на излишнюю сексуальность, продвигает традиционные семейные ценности и осуждает проявление агрессии среди представительниц "слабого" пола.
Изменения происходят постепенно, персонаж Дианы не был "отменён" или радикально изменён за одну ночь. Новым создателям приходится постепенно вписывать её в более привычные рамки того, что общество считает приемлемым для женского персонажа.
1. Wonder Woman #82 — Wonder Woman Meets Robin Hood, 1956. 2. Wonder Woman #85 — The Woman In The Bottle, 1956. 3. 2. Wonder Woman #94 — The Channel of Time! 1957.
Костюм Чудо-женщины не претерпевает сильных изменений, однако изображается более "целомудренно". Её позы становятся менее агрессивными, в них появляется больше "pin-up" эстетики. Создатели намеренно делают акцент на красоте Дианы, а не на её силе. Меняются также и сюжеты историй. Новая Диана чаще попадает в ситуации, где её нужно спасать. В ней куда меньше воинственности и физического доминирования, зато больше дипломатии. В комиксах чаще появляются темы романтики, ревности, выбора жениха, а Стив Тревор всё чаще мелькает в роли возлюбленного.
Wonder Woman #73 - The Prairie Pirate! April 1955.
THE BRAVE AND THE BOLD #28 (1960) by Gardner Fox & Mike Sekowsky
Чудо-женщина 50-60-х – это "супер-версия идеальной домохозяйки". Она всё ещё невероятно сильна, носит костюм, является частью лиги справедливости и сражается с монстрами, но её сверхсилы всё чаще служат и для решения "женских" задач – спасения Стива и наведения порядка.
1. Wonder Woman #118 — Wonder Woman’s Impossible Decision 1960. 2.Wonder Woman #125 — Battle Prize! 1961. 3.Wonder Woman #155 — I Married A Monster, 1965.
Кризис идентичности: бессильная Диана
