Апокалиптические сценарии в научной фантастике

Проблема апокалипсиса, если рассматривать его как определение «конец света, гибель всего живого на Земле» [1], занимала человечество с самых древних времён. Как термин из христианских текстов апокалипсис существует примерно с I века, с Откровения Иоанна Богослова, где были отражены катастрофические события, которые происходят с миром до пришествия Иисуса Христа. Позже термин апокалипсис постепенно потерял своё религиозное значение и стал синонимом разрушительного бедствия, потенциально или реально грозящего гибелью человечеству и планете в целом.

Начиная с христианских и других религиозных текстов, предсказание и описание апокалипсиса было своеобразным способом спрогнозировать будущее и выразить свой страх перед высшими силами, над которыми у человека не власти. Неизвестность порождает тревогу, которую человек стремится разрешить, а иногда происходящие вокруг него события (войны, природные катаклизмы, голод) побуждают создавать мрачные сценарии будущего. В научной фантастике тема апокалипсиса строится на тех же принципах, авторы находятся в собственном контексте событий, и под их влиянием создают свои погибающие миры. С каждым новым поколением фантастов в пласт апокалиптических сценариев добавляются новые идеи, следуя за развитием технологий, новыми экологическими вызовами, а также возникающими религиозными и философскими течениями. Так, например, с половины XX века людей стала волновать возможность ядерного апокалипсиса, в связи с первыми испытаниями атомных бомб, их непосредственным применением в городах Хиросима и Нагасаки в 1945 году и Холодной войной, когда каждый день потенциально мог стать последним для человечества. Эти события отразились в массовой культуре, в том числе в научной фантастике («Метро 2033» Дмитрия Глуховского). Фантастические сценарии служат одновременно и предупреждением для всего человечества, и способом пережить собственный страх перед неизведанным.

В визуальном исследовании апокалиптические сценарии в научной фантастике разделены на группы по причинам возникновения следующим образом: техногенные катастрофы (вызванные деятельностью человека), стихийные бедствия и внешние угрозы (инопланетные вторжения). У каждого сценария внутри этих групп есть свой визуальный язык, через который авторы передают отчаяние и столкновение с неизбежным концом. Изображённые миры одновременно пугают и захватывают, а главное, заставляют зрителя посмотреть на будущее через гипертрофированный сценарий, что помогает чётче ощущать настоящее и задуматься о результате собственных действий. В качестве примеров были взяты максимально разнообразные по жанру и медиуму произведения, чтобы в непохожем найти общие, основные идеи.

Основной целью исследования является выявление визуальных приёмов, позволяющих авторам научной фантастики отражать собственные страхи и страхи зрителя перед неизвестностью, как они через разговор о будущем возвращают зрителя в мысли о настоящем, как через гипертрофированные сцены ужаса они транслируют пророческие идеи.

События в «Навсикае из долины ветров» разворачиваются после ядерной войны, для жизни пригодными остаются небольшие участки земли, остальное пространство занято лесами, распространяющими токсичные для людей споры.

Общее настроение мира в фильме спокойное, почти безмятежное, пока равновесие не нарушают люди, ведь для них такие условия жизни непригодны, а ради выживания они способны на всё. Люди вторгаются в природу и диктуют свои условия, за что она их наказывает.

Доведённые до отчаяния существа вынуждены атаковать людей, чем вызывают их гнев и желание уничтожить всё, что мешает людям жить.

По сюжету игры Metro 2033, после ядерной войны уцелевшие люди ушли в тоннели московского метро и выживают, встречаясь с опасностями.

Между сценами снаружи и внутри тоннелей есть чёткий контраст цвета, снаружи он холодный и тёмный, внутри тёплый и освещённый. Несмотря на все лишения, люди объединяются и сосуществуют, проявляют эмоции и занимаются привычными делами. Это показывает, что люди способны многое пережить сообща.

Фильм «28 дней спустя» режиссёра Дэнни Бойла рассказывает историю человека, вышедшего из комы в зомби-апокалипсис. Люди, заражённые вирусом, становятся агрессивными и нападают друг на друга.