Анализ визуального нарратива «Breaking bad»

На данный момент «Breaking Bad» является одним из самых общеизвестных сериалов в мире. Он был высоко оценён как критиками, так и зрителями. Мне, как человеку, интересующемуся кино и его созданием, стало интересно, какие визуальные решения использовались в этом сериале. Поняв, почему те или иные приёмы используются и почему они работают, мы сможем применять их в будущих работах, улучшая их качество. Также выбор был обусловлен тем, что по данному сериалу существует большое количество теоретической базы и исследований, что даёт достаточно данных, из которых можно выбрать необходимые для моего исследования.

Для своего исследования я отбирал материалы, в которых разбираются процессы создания отдельных серий или общие принципы, которыми руководствовались создатели сериала на всём протяжении работы. Приоритет отдавался материалам от самих создателей, а также научным статьям, посвящённым разбору визуального языка сериала. Я постарался не использовать видеоэссе и случайные статьи, вместо этого отдавая предпочтение проверенным источникам - материалам от самих создателей сериала или статьям, которые опираются на их слова.

В структуре исследования я постарался отразить основные приёмы, которые чаще всего используются в сериале, в особенности те, которые применяются многократно или подчёркивают важные изменения в повествовании и персонажах.

При отборе источников приоритет отдавался материалам, созданным людьми, работавшими над сериалом, как правило, интервью автора или операторов. Также в качестве источников использовались научные работы и печатные материалы по этой теме. При анализе источников я искал упоминания найденных мною приёмов и комментарии о них, а также пояснения, зачем они были добавлены или как съёмочная команда пришла к этим решениям.

Моя гипотеза состоит в том, что визуальный нарратив «Breaking Bad» работает не только на создание красивой картинки, но и на внесение дополнительного смысла в кадр. Все методы, которые я буду описывать ниже, работают на передачу смыслов, которые не проговариваются персонажами в сериале, но благодаря постановке кадра, цвету, визуальным решениям и движению камеры мы считываем эту информацию. Ключевой вопрос состоит в том, какие приёмы и какими способами доносят до нас эту информацию. Какие примеры мы можем увидеть в сериале?

В сериале цвет активно используется, чтобы рассказать нам что-то о персонажах или показать их трансформацию или подсветить важные моменты в кадре: “The colors help the audience understand in simple, visual terms the interior life of the character.” (p. 129)[4]. У цвета в “Breaking bad” очень много функций, поэтому лучше всего будет разобрать основные цвета сериала и их значения.

Желтый является одним из основных цветов сериала и ассоциируется с криминальной деятельностью. Уолтер и Джесси носят желтое, одежда Гуса также желтая, как и костюмы в которых пара готовит мет, эмблемы на бочках с химикатами желтые и вся Мексика, в которой картель проводит свои операции также окрашена желтым фильтром.

Одним из наглядных примеров, подтверждающих мою теорию может служить 3 эпизод первого сезона, где Уолтер, уже погрузившийся в криминальный мир носит желтое, как и его пленник - Крейзи 8, который также связан с наркобизнесом. Тарелка, куском которой Крейзи хотел убить Уолтера также желтая. Желтый, как и красный, в сериале очень тесно связан с насилием, многие смерти персонажей включают в себя желтый.

Говоря о красном, он в сериале также связан с опасностью и насилием. В начале сериала Джесси носит красное как более опытный представитель криминального мира, в который Уолтер пока только начинает вступать, однако в более поздних эпизодах у мистера Уайта также появляется красное в гардеробе. Лучше всего это видно в одной из самых знаменитых сцен сериала, где Уолтер пытается убедить Скайлер, что им ничего не угрожает. В гардеробе Джесси красный также продолжает фигурировать, но уже скорее как символ насилия, что хорошо видно в сцене убийства Гейла.

Однако красный есть не только в гардеробе персонажей. Эль камино, на котором Джесси увозит Уолтера к Туко, как и ключи, которыми Уолтер активирует пулемет в багажнике машины тоже красного цвета.

Самым ярким примером использования красного вне гардероба персонажей можно считать лабораторию Гуса, весь пол которой выложен красной плиткой, что можно считать и как намек на то, что весь этот бизнес буквально стоит на крови, так и то, что Гус позже станет таким же источником опасности для героев, каким раньше был Туко. Сериал “Better call Saul” в будущем разовьет эту идею, показав, что бизнес Гуса и правда стоит на костях, Лало и Говарда, если быть точнее.

Синий в сериале имеет три ключевых значения - чистота, печаль и смерть. Главный носитель синего в сериале - Скайлер совмещает все три этих значения. Ее гардероб по ходу сериала уходит из светло-синих оттенков в более темные, что можно трактовать как ее моральное загрязнение участием в схемах мужа, так и ее растущую печаль, вызванную этим. Пересечение тем печали смерти можно увидеть в сцене, где Скайлер пытается утопить себя в бассейне.

Несмотря на то, что в основном синий цвет закреплен за Скайлер другие персонажи также его носят. Гус, являясь одним из главных источников смерти в сериале также часто носит темно-синие костюмы, в своей сцене смерти он также носит синее. Уолтер также носит синее, например, в эпизоде “Ozymandias” он носит синюю рубашку.