Анализ визуального нарратива в фильме «Лекарство от здоровья»

Фильм «Лекарство от здоровья» 2016 года, режиссером которого выступил Гор Вербински, яркий пример визуального нарратива, где атмосфера и образный язык становятся главными инструментами передачи истории. Фильм смешивает в себе кучу жанров — психологический триллер, ужасы, детектив, фэнтези. Из-за этого зрителю не до конца понятно, в какую сторону занесет сюжет и к чему он в итоге придет. Этим фильм и стал интересен для разбора, Гор Вербински создал себе поле для экспериментов: через постановку кадра, через цвета и символы передает атмосферу болезненности и подсвечивает нам важные детали, которые словесно не сработают.

Страх возникает здесь не от резких скримеров, а через медленное погружение в мир больницы. У зрителя формируется определенный телесный отклик, ты буквально телом чувствуешь, как все пространство в фильме работает против главного героя.

Актуальность темы заключается в том, что разнообразие жанров в фильме «Лекарство от здоровья» заставляют зрителя при повторном просмотре обратить внимание на те вещи, которые раньше были намеренно не объяснены. Был отобран именно тот материал, который раскрывает актуальность исследования и визуально расширяет понимание зрителем истории: сцены с больницей, пациентами, сцена в баре и т. д.

Фильм «Лекарство от здоровья» наполнен символами, режиссер использует прием «foreshadowing», то есть предвосхищение или предзнаменование будущего в начале фильма. Так после смерти матери главного героя зрителю показывают буквально секундные образы — угри, девочка в воде в позе балерины, сама фигурка балерины, мужчина в бинтах, горящая картина. Ты понимаешь, что это кадры из будущего, но не успеваешь понять что конкретно они значат.

Отдельным символом стоит отметить оленя, который резко выбегает на дорогу и его сбивает машина. Олень символ уязвимости, он как наш главный герой, который потерял контроль и стал «жертвой» обстоятельств. Этот символ появится позже в бане, он приводится ему, что значит, что он уже попал в ловушку, ведь он тоже в поломанной ногой застрял в этом санатории. Символично, что в конце Логхарта, роль сыграл Дэйн Дехаан, сбивает машина с его боссами, но он вместо того, чтобы «заболеть», наоборот освобождается от оков прошлого.

Фильм наполнен и текстовыми подсказками, причем показанными смело и напрямую. Когда Логхарт заходит в кабинет, его встречает фраза «Чистота превыше счастья». Это можно первый раз считать как основную идею санатория, его стремление к стерильности и идеальному исцелению, однако с другой стороны это буквально описание отношения доктора Волмера к своей дочери: ему плевать на ее счастье, он хочет чистого потомства с чистой кровью.

Еще одно предзнаменование — кроссворды и газета, которые разгадывает женщина. Ответы в них становятся намеками на будущую опасность: тела, эксперименты, огонь, свадьба, Ванесса. Также газета рядом выполняет похожую функцию, рассказывает историю человека, который позже окажется главной тайной больницы. Даже такие детали работают на постепенное погружение в сюжет.

Визуальный знак в виде рисунка горящего замка — образ, который заранее дает нам ощущение надвигающейся катастрофы и предсказывает разрушение иллюзии идеального места.

Маленький угорь на стакане – знак, что вода не так чиста, как должна быть. Угорь же станет символом бессмертия, это главная цель мистера Волмера, сыгранного Джейсоном Айзексом, владельца санатория, ради которой он ставит эксперименты над людьми.

Зеленый цвет обычно ассоциируется с природой, здоровьем, с самой жизнью. Однако в этом фильме он приобрел другой смысл: болезнь, яд, разложение. Цвет, который дает жизнь в кино, здесь же дает нам ощущение стерильности и искусственности. Даже когда герой выходит на улицу, трава все равно неестественного зеленого цвета, она выглядит тоже искусственной, а не свежей. Такой контраст также подчеркивает скрытый смысл фильма: болезнь, скрытую под красотой.

За настоящую жизнь тут отвечает красный цвет. Он возникает тогда, когда герой разрушает иллюзии и видит настоящую реальность. Ханна была взаперти в больнице всю свою жизнь, и попав в бар она начинает взаимодействовать с миром через красный цвет, например, при входе в бар видит красный плакат.

Показательная сцена с помадой. Ханна находит ее в туалете и пробует первый раз пробует «побыть нормальным человеком». Красный резко вторгается в ее жизнь, можно сказать он разжигает ее, ведь по сюжету после этого она наконец для мистера Волмера становится женщиной.