Фильм-катастрофа и его жанровая специфика

Рубрикатор:

— концепция Сюжетные признаки: — катастрофа — основа сюжета — большое количество действующих лиц — драматический конфликт Стилевые признаки: — герой на фоне катастрофы — визуальные спецэффекты — заключение

Фильмы-катастрофы были предметом восхищения кинозрителей со времен эпопей немого кино, и этот интерес продолжает существовать по настоящее время. Впервые катастрофы начали появляться с 1901 года. Первым фильмом в этом жанре был «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. Действия немой картины разворачиваются вокруг горящего дома и пожарных, борющихся с планемем. Эта картина дала толчок к порождению в мире нового жанра.

Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну и в начале 1970-х годов стал самым кассовым жанром голливудского кино. После выхода фильма Джорджа Ситона «Аэропорт» в 1970-м году и картины Рональда Ним «Приключение „Посейдона“» (1972) наступает золотой век фильмов-катастроф. В этот же период происходит трансформация жанра — на первый план выходит катастрофа как масштабное бедствие. Жанр катастрофы практически всегда совмещается с другими жанрами: чаще всего с приключениями, боевиками, триллерами, драмой и даже иногда с хоррор фильмами.

Фильм-катастрофа определяется не столько условностями и образами, сколько сюжетной ситуацией: сообщество сталкивается с естественным или сверхъестественным уничтожением. Катастрофы могут принимать самые разные формы, но в основном они являются природными или следствием человеческого фактора. Они могут быть либо надвигающимися, либо текущими, либо происходить в отдаленном будущем, либо они могут существовать локально или глобально.

Картины в жанре катастрофы обычно имеют большой бюджет и необходимую техническую базу для создания достоверного визуального эффекта. Однако, несмотря на это, нередко возникают случаи, когда фильмы-катастрофы становятся коммерческим провалом и не оправдывают ожиданий зрителей. Тем не менее, находятся и такие фильмы-катастрофы, которые становятся культовыми и пользуются огромной популярностью в кинематографе среди зрителей и режиссеров.

В этом визуальном исследовании основной акцент будет смещен на анализ характерных приёмов и аспектов, присущих фильмам-катастрофам. Для того, чтобы раскрыть вопрос жанровой специфики, я разделю визуальное исследование на две смысловые части: в первой мы рассмотрим характерирующие сюжетные признаки, во второй — стилистические. В исследовании я решила использовать фильмы 20-го — 21-го века, чтобы выявить характерные и наиболее распространенные черты жанра.

В основу сюжета фильма-катастроф, как правило, закладывается изображение бедствия, которое постигло в различной степени — от локальной до глобальной, отдельные группы людей, города, целые страны или солнечную систему. В большинстве картин этого жанра закладывается стихия разрушения, благодаря этому сюжет становится очень насыщенным, зритель не всегда успевает следить за тем, где и что разрушается. Бедствия, лежащие в основе, могут иметь разный характер: от природных до техногенных. Выделив самые распространенные, я отметила такую классификацию: стихийные катастрофы, крушения и аварии, ядерные катастрофы, эпидемии и космические угрозы.

Торнадо, наводнение, вечная мерзлота, глобальное потепление, аномальная жара, цунами, извержения вулкана — одни из самых распространенных стихийных бедствий этой классификации. В фильме Роланда Эммериха «Послезавтра» (2004) на Америку из-за глобального потепления нападают все катаклизмы: и торнадо, и наводнения, и минусовые температуры. Разрушения домов, зданий, культурных достояний, которые несет за собой природа, показывают неспособность человека как-либо противостоять ее силе.

Особое внимание уделяется затоплению статуи Свободны, это доказывает всемогущество природы и ее стихии.

О крушения и авариях также было снято много картин. Они происходят либо из-за человеческой неосторожности, глупости или невнимательности или же в результате терактов. Так, например, многие режиссеры снимали фильмы о трагедии 11 сентября 2001 года — Оливер Стоун «Башни Близнецы» (2006).

В сюжетах, строящихся вокруг крушений и аварий, большой акцент делается и на то, как ведут себя люди, как пытаются спастись, как переживают случившееся. В фильме «Рейс 93» (2006) Питера Маркла большую половину экранного времени сама катастрофа является фоном (ее даже не показывают в лицо), а на первый план выходит сам момент захвата самолета, действия спасательных служб и ужасные переживания семей героев, которые оказались на борту.

Последствия ядерных атак на Хиросиму и Нагасаки отразились также и в кинематографе. Начали появляться фильмы либо о вымышленных ядерных катастрофах, либо же основанные на реальных событиях. Объединяет их атмосфера ужаса, паники и безвыходности.

Фильмы об эпидемиях можно разделить на два типа: снятые в документальной манере (Стивена Содерберга «Заражение» 2011) или же переходящее в фантастику о неизвестном заболевании, от которого часть людей погибает, а вторая часть превращается в кровожадных монстров (Дэнни Бойл, «28 дней спустя», (2002)).

Фильмы о космических угрозах могут базироваться как на нападениях инопланетян, так и на падении на землю астероидов и метеоритов (Дэнни Бойл «Пекло», 2007). В этой классификации особенно видно, как жанр перекликается с жанром фантастики.

В жанре фильмов-катастроф акцент с истории отдельной личности сдвигается на историю целого общества. Главные герои, безусловно есть, но в большей степени на протяжении всего фильма зритель видит группу людей, появляется больше сюжетных линии, затрагивающие нескольких персонажей. Примерно в половине случаев одна часть пытается каким-то образом остановить катастрофу, в то время как другая половина просто пытается выжить, а «злые» или «эгоистичные» индивидуумы становятся первыми, кто поддается бедствию. Создатели фильмов-катастроф часто используют шаблонные персонажи, такие как герой-спасатель, герой-жертва, герой-общественник, герой-научный эксперт или главный злодей, чтобы сделать фильм более узнаваемым и понятным для широкой аудитории.