Визуальный язык «Тайны третьей планеты»

01 — Заметки капитана

02 — Экипаж «Пегаса»

03 — Друзья

04 — Космопираты

05 — Галактические находки

06 — Библиотека пилота

В данной работе я изучаю визуальный язык, лежащий в основе мультфильма «Тайна третьей планеты» (1981), посредством разбора дизайна персонажей первого и второго плана.

Есть несколько причин, по которым выбор пал именно на эту тему:

Во-первых, визуальный язык — это основа повествования, в нем сокрыто много информации о мире и характере героев. Я разделяю идею о том, что в любом изобразительном искусстве самое главное — это способность автора говорить без слов. Изучив визуальный код работы, можно намного глубже погрузиться в его мир.

Во-вторых, советская мультипликация — кладезь самобытных и выразительных персонажей, а мне, как художнику и дизайнеру персонажей, хотелось бы учиться у лучших. Изучение визуального языка на примере культовых советских произведений, видится мне правильным образовательным маршрутом для развития профессиональных качеств.

В-третьих, с раннего детства меня увлекал самобытный, яркий и причудливый внешний вид героев этого мультфильма. Всегда хотелось понять, за счет каких средств выразительности достигаются те или иные ощущения от персонажей.

Разбор будет совершаться на основании трех характеристик объектов. Это главные показатели, лежащие в основе дизайна персонажей:

1. Формообразование.
2. Цветовое решение.
3. Степень стилизации.

Теоретическая база, на основании которой, будут разбираться объекты, взята из нескольких трудов:

1. Влияние формы, композиции и цвета на восприятие объекта — «Нарисуй. Как работают иллюстрации», Молли Бэнг, 2017.
2. Использование примитивных форм и базовых цветов в контексте дизайна персонажей — «Дизайн персонажей. Концепт-арт для комиксов, видеоигр и анимации», «Питер»: Анна Кэттиш, Иван Смирнов и Тата, 2021
3. Техники, принципы и примеры стилизации в создании персонажа — «Force: character design from life drawing», Mike Mattesi, 2008.

Важно отметить, что в это работе я фокусируюсь только на мультфильме 1981 года, не учитывая литературные произведения и фильмы, созданные по этой же вселенной.

Подобное ограничение обусловлено дисциплиной, в рамках которой создается это исследование.

Также, я рассмотрела только основных героев мультфильма, потому что есть ограничения по объему работы.

Таким образом герои третьего плана, а именно: животные со всех, представленных в картине, планет, обитатели планеты Блук, расса роботов с планеты Шелезяка и живые растения с третьей планеты не вошли в это исследование.

Начнем с Алисы Селезневой. Девочке 9 лет и она является главной героиней произведения. Отличается веселым и озорным характером. Алиса активная, любопытная и находчивая.

Что же в ее внешнем виде выдает эти характеристики? Рассмотрим поподробнее.

С точки зрения формы, это невысокий рост и прическа героини.

Рост подчеркивает несколько моментов.

С одной стороны, рост говорит о маленьком возрасте и потребности в защите. Ведь по отношению к окружающему миру, девочка кажется совсем крохотной. Возникает ощущение опасности, что во всем этом пестром, фантастическом мире она может потеряться или куда-то убежать, что с ней регулярно и происходит.

С другой стороны, рост отсылает к юркому и проворному характеру героини. За счет небольшого роста она замечает какие-то мелкие детали, залазит в пространства, куда бы не поместился взрослый.

Прическа Алисы подчеркивает ее игривость. Вьющиеся на ветру волосы говорят о наивности и беззаботности героини.

В изображении девочки используется несколько цветов — желтый, оранжевый, голубой и белый.

Во внешности используются сочетание голубых глаз со светлыми, золотистыми волосами. Такая комбинация усиливает чувство сострадания и сопереживания к героине, подчеркивает ее миловидность и детские черты лица.

Сильный контраст оранжевого и голубого в одежде, не дает героине потеряться в пестром кадре и привлекает дополнительное внимание зрителя. Белый создает визуальные паузы для отдыха глаза и смещает акценты.

Также, данная гамма в одежде, в сочетании с фасоном костюма, отсылает к активности и любви к спорту. По сюжету Алиса играет в футбол.

А еще, оранжевый цвет создает контрастную пару с голубым костюмом отца героини. Тем самым, подчеркивая их связь.

С точки зрения стилизации, героиня изображена реалистично. Не наблюдается экспериментов с пропорциями и анатомией.

Вероятно, это сделано для того, чтобы юный зритель лучше ассоциировал себя с Алисой.

Далее рассмотрим отца Алисы — профессора Селезнева. Он спокойный, рассудительный и надежный мужчина средних лет. Занимается космобиологией, изучает жизнь на других планетах. Рассмотрим его в деталях.

С точки зрения формообразования, профессор Селезнев представляет собой высокую, худую фигуру. У него вытянутая форма лица, длинный нос и подбородок, а также удлиненные конечности. Еще профессор носит очки.

Подобные характеристики говорят зрителю о том, что Селезнев — человек интеллектуального труда.

В его форме нет ничего враждебного или опасного, а высокий рост, особенно на контрасте с дочкой, как бы усиливает восприятие героя, как миролюбивого и спокойного.

Голубой и белый цвет, используемый в костюме профессора, а также его черный цвет волос, как было отмечено ранее, вступает в конфликт с оранжевым костюмом и золотистыми волосами дочки, тем самым создавая яркую пару и привлекая внимание зрителя.

Этот цвет также подчеркивает спокойный нрав героя.

Профессор Селезнев отличается более выраженной стилизацией лицо от Алисы. Гипертрофированный размер носа, подбородка, в сочетании с мелкими глазами и широкой оправой очков, свидетельствуют о том, что отец девочки предпочитает не вступать в физическую конфронтацию с противником, а решает вопросы дипломатично.

Последний член экипажа — это капитан Зеленый. Сдержанный, молчаливый и мужественный мужчина. Он является капитаном «Пегаса», а также бортмехаником космических кораблей. Далее рассмотрим героя поподробнее.

С точки зрения формы, капитан производит впечатление крепкого, рукастого и физически развитого человека.

Вместе с профессором Селезневым, благодаря контрасту — высокий-умный и низкий-сильный — они создают визуальную пару.

В образе Филидора Зеленого преобладает два цвета — серый и желтый.

Серый, он же металлический или серебристый, в контексте костюма, как будто говорит о работе капитана с техникой, космическими кораблями и роботами.

А длинные, золотистые волосы как будто создают визуальную пару с Алисой и намекают зрителю на то, что именно Филиадор будет физически ее защищать.

Что и происходит в нескольких сценах мультфильма, где Зеленый:

1. Напал на Громозека, дабы защитить девочку.
2. Оберегал ее от существа-камушка со второй планеты системы «Медуза».
3. С оружием напал на птицу Крок, чтоб выбить из ее рук Алису.

Исходя из внешних данных героя можно представить его кем-то вроде космического богатыря.

Или же совпадения во внешности Зеленого и Алисы — случайность. Ведь художница, разрабатывавшая образы героев — Наталья Орлова — «срисовала» их внешность с собственного мужа и дочки Кати.

В любом случае, между Филидором и Алисой создается интересная визуальная связь: ребенок — опекун, которая подтверждается сюжетом.

Капитан также отличается стилизацией внешности. Он обладает большими голубыми глазами, которые говорят о его добром нраве.

Начнем данный раздел с разбора, наверное, самого запоминающегося героя во все вселенной мультфильма — Громозеки.

Громозека представляет из себя что-то среднее между осьминогом, слоном и акулой. Он намного больше человека, имеет десять щупалец, восемь глаз, панцирь на груди и три сердца.

По характеру он очень умный, добрый и ранимый. Хотя внешний вид говорит об обратном.

Громозека является профессором археологии и другом семьи Селезневых.

Рассмотрим его визуальный язык.

Форма героя сбивает с толку. Громозека обладает большим телом, топырящимися во все стороны руками и неестественно большим носом.

С одной стороны, его внешность отталкивает. Словно гротескный клоун, он пугает и смущает зрителя.

Это ощущение обусловлено его сложной, не естественной для человека, анатомией частей тела. Вдобавок, сходу сложно определить является ли он органическим существом или все же роботом. К этому добавляется еще и устрашающее выражение лица с выступающими, также не естественным образом, глазами.

С другой стороны, при внимательном рассмотрении, становится ясно, что он положительный и добрый персонаж.

Об это говорит сочетание крупных округлых форм в его внешности: закругленные пальцы, словно в клоунских перчатках, скругленные носки обуви, каплевидная форма носа и овальные отверстия у тела, откуда высовываются руки.

Еще можно отметить, что в основе тела Громозеки находится квадрат, который также указывает на стабильность, безопасность и надежность персонажа.

С точки зрения цвета, Громозека производит точно такое же, как и с формой, впечатление.

С одной стороны, глядя на лицо, оно отталкивает сочетанием неестественных бледных оттенков кожи с зелеными волосами.

Важно именно соотношение этих цветов в герое. «Неестественными» они кажутся из-за их баланса — большое пятно белого и мелкие акценты зеленого дают такой эффект.

В сравнении, профессор Селезнев имеет такой же цвет кожи, но за счет того, что его лицо намного меньше, чем лицо Громозеки, а еще благодаря перебивке цвета кожи более естественным, черным цветом на волосах и очках, у зрителя не возникает смешанных чувств, глядя на этого героя.

С другой стороны, костюм Громозеки, сочетанием оттенков оранжевого и голубого, опять-таки говорит о нем, как о положительном и ярком персонаже. Это настроение также подыгрывают желто-оранжевые кольца украшающие многочисленные руки и ноги героя.

Стилизации Громозека подвергается сильной. Можно наблюдать игру и с анатомией — гипертрофирование частей тела и лица, и с массами — смена округлых частей острыми, квадратных закругленными, и эксперименты с использованием акцентов — большая масса лица дополняется мелкими деталями в виде отдельных волосинок, выемок в глазах, прорисованных зубах; в костюме — многогранный, разбитый по тонам костюм, сочетавшийся с пестрящими, узорчатыми рукавами.

Все эти моменты также усиливают описанный, как отталкивающий, так и привлекающий эффект.

Следующим рассмотрим капитана Кима и Бурана, представляющих интересный контрастный тандем.

По сюжету, нам не многое рассказывают про характер капитанов, но очевидно, что они являются чем-то вроде макгаффина — объектом, вокруг обладания которым строится сюжет произведения, чаще всего приключенческого типа.

Ким и Буран — это два мужественных, сильных и величественных героя. Рассмотрим их визуальный язык.

С точки зрения формы, их величественность создается посредством высокого роста и крепкого телосложения.

Интересно отметить, что их сделали контрастными по внешности тандемом.

Капитан Ким обладает вытянутым и худым лицом, удлиненным подбородком и носом, а также выразительными впалыми линиями щек.

В то время, как капитан Буран имеет лицо квадратной формы, а также округленный лоб, нос и губы.

С точки зрения формы, их величественность создается посредством высокого роста и крепкого телосложения.

Интересно отметить, что их сделали контрастными по внешности тандемом.

Капитан Ким обладает вытянутым и худым лицом, удлиненным подбородком и носом, а также выразительными впалыми линиями щек.

В то время, как капитан Буран имеет лицо квадратной формы, а также округленный лоб, нос и губы.

С точки зрения цвета, два капитана также контрастируют.

В образе капитана Кима преобладают холодные оттенки — белый, серый и черный, что подчеркивает его как будто более сдержанный нрав.

А цвета капитана Бурана более теплые — оранжевый, более и менее яркие оттенки желтого, слово говоря о его темпераментности.

В плане стилизации, внешность капитанов более сдержанная, относительно Селезнева и Зеленого.

В их лицах нет гипертрофированных черт лиц, а линии подчеркивающие их скулы и морщины, в сочетании со сдержанностью создают более величественный и героический вид.

Последний персонаж в данном разделе — доктор Верховцев, представляющий собой спокойного, ученого вида мужчину преклонных лет.

По сюжету, его внешностью пользуется космопират Глот с целью выкрасть рецепт вечного топлива у капитана Бурана, поэтому читатель до самого конца мультфильма не знает, что, на самом деле, Верховцев положительный персонаж.

Из-за этого он имеет отталкивающий и подозрительный внешний вид. Рассмотрим его поподробнее.

С точки зрения формы, внешний вид героя, особенно лицо, состоит из множества мелких треугольников: острые и редкие пряди волос, заостренный кончик носа и подбородка, угловатое пальто — это вызывает ощущение опасности у зрителя.

Однако, предположу, что максимальный дискомфорт достигается с помощью цветовой гаммы героя.

Сочетание черного и болотного зеленого сильно выделяют Верховцева на фоне ярких, космических локаций.

Особенно его образ вступает в активную конфронтацию при взаимодействии с героями экипажа «Пегас», чьи костюмы отличаются насыщенными и пестрыми цветовыми комбинациями.

Стилизация Верховцева проявляется только в лицевой области. Нарочито изогнутый и увеличенный нос в сочетании с выраженными мешками под глазами и соломенными волосами создают ощущение враждебности. Появляется ассоциация с Бабой Ягой.

Перейдем к откровенно негативным персонажам мультфильма.

Весельчак У является помощником главного злодея Глота. Его внутренний мир хорошо поддерживается отталкивающим и неприятным внешним видом.

Весельчак У хитрый, жестокий и коварный злодей. Не смотря на свой неповоротливый внешний вид, прекрасно владеет стрельбой из лазерного пистолета.

Давайте рассмотрим, как его характер связан с внешностью.

С точки зрения формы, Весельчак У представляет собой шар с острыми ушками, короткими ногами и толстой, перетекающей в лицо, шеей.

Такая анатомия кажется зрителю неестественной, поэтому выгляжу отталкивающе.

Цвета также способствуют негативному восприятию персонажа. Сочетание нескольких бледных, телесных оттенков в морщинистой и толстой физиономии намекает на сходство со свиньей.

А благодаря выраженной стилизации внешности — нарочито большому размеру губ, вздернутому носу и прищуру с рожками-ушами, герой начинает напоминать чертенка.

Главным злодеем мультфильма является космопират по имени Глот. Он выглядит, как нечто среднее между змеей и червем.

Исходя из сюжета, мы понимаем, что он злой, кровожадный и опасный, но как это подкрепляется визуально?

С точки зрения формы, схожесть со змеей достигается благодаря нескольким характеристикам: острые клыки, овальная форма головы без шеи, извилистое тело и конечности.

Цвет также усиливает эффект опасности. В одежде преобладает черный, как бы собирая в одну группу Глота и Весельчака У. А лицо окрашено трупным, холодным, светло-голубым оттенком.

В плане стилизации, герой выделяется своим лаконичным внешним видом. Этим он выделяется на фоне других героев, в создании внешнего вида которых использовался, либо прием с перепадом форм и гиперболизацией, либо дополнением образа мелкими акцентами.

Подводя итог, хочется выделить несколько принципов, которыми пользовались при создании образов героев мультфильма:

1. Формы героев разнообразны и используются для создания того или иного ощущения от героя.

Например, округлость носа, рук и стоп Громозеки, в сочетании с квадратной формой тела, говорят зрителю о том, что он положительный герой.

А невысокий рост и крепкое, также стремящиеся к квадрату, телосложение капитана Зеленого, характеризуют его как более решительного и готового дать физический отпор героя.

2. Цвет выполняет акцентную и объединяющую функцию.

Например, цвета костюмов Алисы и папы специально комплиментарны, чтобы привлекать к ним больше зрительского внимания.

Персонажи в черных костюмах — злодеи, а в цветных — герои.

3. Стилизация героев первого плана более классическая, нет активного нарушения анатомических норм, гиперболизации эмоций или выражения лица, в отличие от второстепенных персонажей.

В силуэте главной героини Алисы легко угадывается ее принадлежность к человеческой расе и детской возрастной группе, а внешний вид Громозеки и Весельчака У сильно деформированы и намного более экспрессивны.