Федерико Феллини. Специфика, темы и образы.

1. Почему Феллини?
2. Вечный поиск
3. Цирк и театральность
4. Религия
5. Образ женщины
6. Заключение

Федерико Феллини одна из самых значительных фигур в истории не только итальянского кинематографа, но и мирового кинематографа в целом. Он известен своими оригинальными и дерзкими идеями, языком и нестандартным видением жизни и мира. Одной из ключевых черт его творчества является использование одних и тех же тем и мотивов, которые его больше всего волнуют и словно создают исключительную вселенную Феллини, в которой можно проследить ход мыслей автора и их изменение. Именно поэтому в этом визуальном исследовании мне бы хотелось более детально рассмотреть основные темы и образы, которые возникают в фильмах Федерико Феллини.

Герои Феллини кардинально отличаются друг от друга, но все они объединены общей чертой: поиском, цели которого часто одинаковы, поскольку сам Феллини является участником этого вечного процесса. Режиссер наделяет героев глубокой чувственной душой, которая стремится найти своё место в мире, ответы на мучающие вопросы и понять смысл жизни. При этом он помещает их далеко от ответов, в неподходящее окружение, подкидывает им людей и события, которые все больше раздражают их душу и толкают на поиск. Есть ли любовь? Существует ли чудо? Кто такая идеальная женщина? Где мое место в этом мире? Ответы на эти вопросы ищут герои Феллини.

Любовь для большинства героев Феллини необходимо важная часть жизни. Она избавляет их от чувства одиночества и придаёт счастья личной жизни. Так, в поисках любви находится как Джельсомина, которая надеется, что Дзампано на самом деле любит ее, так и Кабирия, которая пережила не одно предательство из-за денег.

Несмотря на то, что герои так и не находят любовь и ответов, зритель же понимает, что любовь все же существует и это видно по Дзампано, который впервые показывает свою слабость и слезы после смерти Джельсомины, и в улыбке Кабирии, в душе которой эта любовь продолжает кипеть и рождает в героине надежду на чудо.

Чудо у Феллини — это то, что может изменить жизнь к лучшему, то что может дать ответы на любые вопросы. Для каждого человека чудо имеет свое значение, так для героев Феллини чудо имеет разный смысл. Для Кабирии это любовь и счастье, о котором она просила у Мадонны, для жены разгульного Марчелло — ответная любовь мужа, а для самого Марчелло это собственное счастье, и наконец возможность найти своё место в мире.

Большинство мужских героев Феллини озадачены непонимание образа идеальной женщины, возможно они имеют своё видение идеала: это заботливая хозяйка, напоминающая мать, обворожительная хладнокровная любовница или сексуальная манящая незнакомка.

Но Феллини помещает героев в ситуации, в которых эти идеалы подвергаются разрушению, тогда мужчин бросает от одной дамы к другой, их окружает огромное разнообразие женщин и они тонут в этих образах, в поисках той самой. Более того герои настолько не могут определится, что обилие образов отражается в их снах.

Также женские образы влияют на понимание любви и его изменение, из-за чего герои ищут не только идеальный женский образ, но и ассоциирующийся с ним идеал любви, несмотря на нахождение в узаконенных отношениях.

Найти своё место в мире стремится каждый герой Феллини. Их окружение часто сменяется, но ни одно не даёт нужного душевного спокойствия и умиротворения. Сами герои порой не понимают, чего они хотят и где их место, поэтому они вынуждены делать тяжёлые выборы полагаясь на свой внутренний голос, и часто они обжигаются о свой выбор. Так, Джельсомина, которая хочет быть с Дзампано и чувствует себя нужной рядом с ним, ломается под суровым и жёстким характером Дзампано и теряет свое душевное спокойствие.

Или Марчелло. Выбравшись из бедности, стремится окружить себя роскошью, но даже здесь он не чувствует себя спокойно из-за чего продолжает тонуть в разврате и богатом окружении, стремясь быть на одном уровне с богачами, пока не ударяется о жестокое самоубийство друга.

В каждый фильм Федерико Феллини включает цирк, театральность и гиперболизацию. Так он разделяет границу между миром героя и реальностью, к которой привык зритель. Цирк помогает более глубоко прочувствовать внутренний мир персонажа и словно заглянуть в его мысли и переживания, поскольку за каждым театральным и гиперболизированным элементом Феллини скрывает отдельный смысл и символ.

Так Феллини гиперболизирует поведение героев в «Амаркорде», «Дороге» или «Ночах Кабирии», он словно выворачивает душу главных героев наизнанку и выставляет ее напоказ. Поэтому зритель легко может прочувствовать героя, его внутренний мир, увидеть контраст между персонажами и понять почему одни герои подходят окружению, а другие находятся в поиске и не чувствуют себя на своём месте.