Женские персонажи в фильмах Д. Кьюкора и архетип «хоуксианской героини»

1. Введение
2. Архетип «хоуксианской героини»
3. Билль о разводе (1932)
4. Маленькие женщины (1933)
5. Сильвия Скарлетт (1935)
6. Женщины (1939)
7. Филадельфийская история (1940)
8. Выводы
9. Библиография
10. Источники изображений

В своем визуальном исследовании, посвященном теме женских персонажей в фильмах Джорджа Кьюкора, я провела анализ героинь в «женских» картинах данного режиссера и сравнила их с архетипом «хоуксианской героини». Мне была интересна эта тема по нескольким причинам. В фильмах различных эпох, особенно на ранних этапах Голливуда, главными героями часто становились мужчины, а женщины и прописанные для них роли уходили на второй или даже на третий план, они часто не имели собственной воли, полноценного развития персонажа, характера, особенно взрывного или как-то иначе не подходящего под шаблон идеальной женщины, поэтому Кьюкор и его яркие героини для меня стали настоящим открытием. Помимо этого, мне хотелось познакомиться с творчеством режиссера, потому что в его портфолио есть множество успешных проектов, как, например, Маленькие женщины (1933 год). Другая причина для выбора именно Джорджа Кьюкора — его частое сотрудничество с актрисой Кэтрин Хепберн, которая смогла привлечь меня своей актерской игрой.

Для проведения анализа я выбрала пять картин режиссера, затрагивая как более ранний период творчества, так и чуть более поздние фильмы. Во всех фильмах главные героини двигают сюжет, оказываются в самом центре событий и действуют так, как хочется им — все это делает их поведение крайне похожим на поведение «хоуксианских героинь». Такие героини остроумные, порой колкие на язык, обладают стойким характером и другими качествами, какими принято обозначать обозначать мужских героев. «Хоуксианские героини» сильные и независимые, уверенные в себе, часто карьеристки, выступающие прямыми конкурентами мужчин, даже порой обходящие их в различных областях, как работа, отношения, более личные и близкие взаимодействия друг с другом.

Выбранные фильмы имеют разные жанры, от драмы до комедии, но везде женщины имеют главные роли. В уже вышеупомянутых» Маленьких женщинах» история рассказывает о стойкости семьи, в которой одни дочери, судьба каждой тяжелее предыдущей, в «Билле о разводе» главная героиня, узнав о своем безумии, унаследованном от отца, решает остаться жить с ним, отказавшись от счастья со своим женихом. Порой героиням приходится даже перевоплощаться в мужчин и справляться с проблемами от их лица, демонстрируя, что (почти) ничем не уступают настоящим мужчинам. Учитывая все вышеперечисленное, я задалась вопросом, соответствуют ли героини Джорджа Кьюкора архетипу «хоуксианской героини», и какие черты их характеров или ситуации, в которых они попадают, указывают на сходство.

«Хоуксианская героиня» — это архетип, созданный Голливудским режиссером Говардом Хоуксом. Данный термин начали использовать для описания сильных женских персонажей, которые объединены несколькими качествами:

1. Героиня является самостоятельной, а не «дополнением» к мужскому главному герою, она независимая и все принятые решения она делает без посторонней помощи.
2. Самоуверенность и высокая самооценка. Такие персонажи уважают себя, свой труд, знают себе цену и имеют высокий уровень профессиональных навыков.
3. Не уступает мужчинам и даже порой их обходит, как на работе, так и в отношениях.
4. Остроумие, хорошее чувство юмора, самоирония, за словом в карман таким героиням лезть не надо и отталкиваться они не станут.
5. Прямолинейность и откровенность, у героинь, как будто бы, нет естественного фильтра в речи, часто их осуждают за слишком мужскую манеру разговоров и наследование этикету и правилам приличия.

Это основные аспекты, которые можно выделить.

Из всех фильмов этот, пожалуй, произвёл на меня наибольшее впечатление. Героиня Сидней (играет Кэтрин Хепберн) живёт со своей мамой, и в их доме есть табу на разговоры об отце семейства, который находится в психиатрической лечебнице. Сидней со своим будущим женихом строят планы на совместную жизнь, девушка идет против мнения семьи, дает согласие уехать со своим возлюбленным, пока в один день домой не возвращается отец.

Сидней принимает безумство отца, принимает свое собственное безумство, решает бросить своего жениха, и жить дома с отцом. Героиня яркая, громкая, живая, крайне эмоциональная, что не свойственно кроткому нраву более ранних женских персонажей.

Маленькие женщины рассказывает историю семьи, в которой отец ушел на войну, а мать с четырьмя дочерями живут вместе, пытаясь справиться с бедностью. Поскольку этот фильм относится к более раннему периоду творчества Кьюкора, да и снят по роману, то в нем сложнее найти необходимые сходства с «хоуксианским» архетипом. Однако, главная героиня Джо (в исполнении Кэтрин Хепберн) имеет некоторые схожие черты. Она не использует мужчин в своих личных целях и добивается всего сама, усердно работает, продвигает свое творчество и делает большой вклад в поддержание семьи. Джо крайне остроумная, в общении с мужчинами ставит себя наравне с ними, не позволяя, например, Лори (ее друг, почти жених, играет Дугласс Монтгомери) обогнать ее в беге наперегонки до дома.

Даже в конце фильма Джо, продолжая работать писательницей и, как мне кажется, имея неплохой заработок, выбирает в качестве спутника по жизни мужчину, который ценит ее в первую очередь за писательский талант, а не за условную женскую красоту, которые достались ей без прикладывания особых усилий. Даже наоборот, ее внешний вид и модель поведения сильно выбивались из «правильных» стандартов.

История начинается с того, что двое героев (отец и дочь, дочку играет Кэтрин Хепберн) вынуждены бежать из Франции в Англию из-за долгов отца. Чтобы скрываться от возможного преследования, Сильвия (дочка семейства) переодевается в мужчину, становится сыном Сильвестром и начинает (пытается) вести себя, как мужчина. Мне показалось это очень интересным приемом, поскольку это сразу же ставит героиню в буквальном смысле наравне с мужчинами, которые, как правило, были самовлюбленными и эгоистичными, а Сильвестр с его воспитанием и чутким подходом к людям смотрелся на их фоне крайне выигрышно.

В силу обстоятельств, герои продолжили вести образ жизни мошенников, но Сильвестр отлично справлялся со всеми рабочими делами, пытался также ухаживать за женщинами и получал от них, порой, куда больше внимания, уводя дам от более привычных глазу зрителя любовников. После раскрытия маскировки (теперь уже) Сильвия стала более женственной и хрупкой, но тем не менее, справлялась с уходом за отцом и отказывала мужчинам, которые были слишком навязчивыми в своих ухаживаниях. Она прошла через множество испытаний, но в конце сама решила остаться с одним из героев.