Образ безумного учёного в голливудском кино

Безумными всех этих героев делают совершенно разные проявления. Некоторые сходят с ума в ходе собственных экспериментов, чей то ум изначально затуманен, вследствие чего они совершают поступки, на которые обычный человек не способен. Главной характеристикой, объединяющей всех персонажей, является их выдающийся ум, из-за которого, или из-за его плодов, в большинстве картин эти герои и страдают. Это выделяет их из других людей — они используют свои знания для преобразования мира, для работы с уже существующими формами, но в их наиболее неординарном проявлении.

В исследовании рассмотрены как герои голливудской классики из фильмов ужасов, так и более современные картины разных жанров, чтобы проследить общие черты в столь разнообразных образах. Взяты как стереотипные персонажи так и те, в чьих образах лишь прослеживаются некоторые яркие особенности этого архетипа.

Содержание визуального исследования структурировано по принципу выделения главных особенностей образов безумных ученых, встречающихся в голливудском кинематографе: стремление к изменениям, безумие, одержимость и взаимодействие с обществом.

Деятельность большинства учёных направлена на преобразование и создание чего-то нового. В основном это изобретатели, инженеры, которые зачастую занимаются исследованиями на практике. Безумные умы могут использовать эту возможность чтобы изменить что-то в мире в свою пользу, другие — чтобы помочь всему миру и решить глобальные проблемы.

Доктор Джеральд Димер разрабатывает вещество, которое поможет решить проблему голода во всем мире. Цель великая и достойна уважения, но само изобретение и то, какие результаты оно дает поистине безумно.

Вещество питательное, но помимо этого оно ускоряет темп роста испытуемых и приводит к ухудшению их физического и психического состояния, которое может привести к смерти. С учётом всех этих особенностей, Димер решает протестировать свою разработку на тарантуле, что приводит к ужасным последствиям, которых можно было бы избежать, если бы доктор не совершил безумный неосторожный поступок.

В фильме «Доктор Икс» фигурируют пять учёных и каждого из них можно в той или иной степени отнести к безумным. Но самый выраженный образ у доктора Уэллса, который отлично раскрывается на контрасте с доктором Ксавьером.

Профессор Уэллс изучает каннибализм и живёт своей работой. На протяжении всего повествования он умело скрывал свою причастность к убийствам, держался где-то в стороне и продумывал каждый свой шаг. Доктор посвятил много времени изучению живой плоти, чтобы создать синтетическую для протезов, которые помогут таким же инвалидам, как он. Уэллс преследовал добрую цель, но добивался её безумными методами. Ему было все равно на смерти людей — их плоть помогла ему добиться успеха и воплотить свою идею в жизнь.

В образе Ксавьера присутствуют похожие черты. Он также посвятил жизнь своей работе, о чем говорит и сам Уэллс, сравнивая с собой. В начале даже может показаться, что Ксавьер берется за расследования только из-за желания проверить свою теорию. Герои называли методы доктора неэтичными.

Но Ксавьер не является безумным, в отличие от бесчеловечного Уэллса. Первый всегда беспокоился о состоянии своих коллег, прислуг и дочери. Он останавливал эксперименты, когда все выходило из под контроля и старался никому не навредить, в отличие от Уэллса, который был готов пойти на все, ради воплощения собственной идеи.

Доктор Зло является пародией на других безумных учёных. Выпускник школы Зла придумывает злые заговоры, чтобы завоевать мировое господство и уничтожить мир из своего злодейского логова. Его изобретения, очевидно, направленные на разрушения — это различные бомбы, лазеры и прочие смертельные разработки. Сочетание классических безумных черт с комичностью и пародийностью создает яркий образ сумасшедшего учёного-злодея, стремившегося изменить мир под себя.

Многие безумные учёные не столько заинтересованы в изменении мира и его улучшении, сколько одержимы какой-то идеей. Их не заботит ничего кроме исследований.

Герберт Уэст из «Реаниматора» студент медицинского университета, увлечённый разработкой вещества, которое сможет восстанавливать жизнь. Его не интересует помощь миру с её помощью — он просто одержим идеей, из-за чего его эксперименты становятся безумными.

В подвале своего сокурсника он тестирует реагент на мёртвой кошке, даже не сообщая хозяину о смерти питомца. Когда доктор Хилл находит исследования Уэста и пытается выкрасть сыворотку, Герберт обезглавливает вора и устраивает кровавую бойню, а затем использует голову для тестирования своего изобретения.

Доктор Хайнс Рейнхардт одержим идеей проникновения в чёрную дыру и готов пожертвовать всем ради достижения этой цели.

Звездолет «Лебедь» населён только роботами, а единственным человеком на борту является этот безумный учёный. Остальная часть экипажа пострадала после того, как они захотели вернуться обратно на Землю. Рейнхардт был недоволен этой идеей, и люди взбунтовались. Тогда Хайнс сделал им лоботомию и превратил в армию дронов. Безумный доктор был готов на все, чтобы остаться и продолжить свои исследования.

В кинематографе образ доктора Франкенштейна был использован не в одной картине. Образы могут отличаться друг от друга, но объединяет их безумие героев.

Одержимость Франкенштейна идеей найти секрет жизни, чтобы создавать жизнь из смерти, привела его к неудачному вышедшему из под контроля эксперименту, в ходе которого, было создано ужасное чудовище, от которого даже сам создатель пытается отречься.

Уродливое создание начинает преследовать доктора, что является наказанием учёного за его одержимость.

Очевидно, это черта объединяет все образы представленных героев. В этом блоке рассмотрено безумие как основа личности, то как оно сочетается с другими особенностями, как они его приобрели и как это раскрывается и визуально показано на протяжении повествования фильма.

Безумие героя отлично передано с помощью визуала и игры актёра в образе доктора Стрейнджлава в фильме Стенли Кубрика. Немецкий учёный говорит напряженно и странно, создается впечатление, что он постоянно нервный. Из высказываний героя про «сохранение цвета человеческой расы», резких обращений к президенту на немецком и судорожных нацистских приветствий механической руки, живущей своей жизнью, можно судить о его нацистском прошлом и приверженности к этим идеям.

Мысли Стрейнджлава о пребывании людей под землей составляют его безумный портрет. У него нет сострадания к людям, он считает их за инструмент, с помощью которого можно добиться развития человеческой расы. Он готов обрести их на страдания ради достижения идей, которыми сам одержим.