В оформлении обложки использован фрагмент работы Брюер Мауры «Услуги частным клиентам»
Бюрократия выступает одним из главных «производителей» «зависшего» времени. Она конструирует время как серию процедур, пауз и отсрочек, растягивающих темпоральность, заставляя ее подчиняться логике документов, разрешений и обновлений интерфейсов. Художественные практики, исследующие эту связь, вскрывают, как бюрократия, маскируясь под нейтральный и полезный инструмент, дисциплинирует тело субъекта и присваивает время, превращает его в ресурс административного контроля. В этой главе анализируются работы, которые документируют последствия власти бюрократии, а также превращают бланки, архивы, алгоритмы в материал искусства.
Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов) Сье Тейчин 1980-1981
/повтор \документация
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
В течение года Тейчин Сье раз в час отмечал свое бодрствование на счетчике, а приходя на работу, снимал свой портрет на камеру. Все биологические и социальные ритмы художника, включая сон, были подчинены строгому часовому циклу. Полученные за год кадры были смонтированы в шестиминутный фильм-документацию абсурдного труда.
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981
Бюрократическая система производит «зависшее» время через его тотальный учёт и фрагментацию. В перманентном ожидании следующего сигнала к отметке, вся определенность сводится к циклическому повторению одного и того же действия. Проект Сье раскрывает бюрократию как механизм, который разбивает время на множество изолированных «сейчас», лишённых прошлого и будущего.
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
Сье Тейчин, «Перформанс длиною в год (Фрагмент временных часов)», 1980-1981 Liverpool Biennial 2010
Коралловый риф Нельсон Майк 1999
/остановка \архив
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
«Коралловый риф» представляет собой лабиринт из пятнадцати смежных помещений — приёмных, офисов, подсобок, — которые сложно определить как обитаемые или заброшенные. Зритель оказывается в сети пыльных, слабо освещённых коридоров, ведущих от одного пространства к другому. Каждое пространство заполнено найденными объектами, намекающими на отсутствующих обитателей, однако их назначение остаётся неясным, а последовательность комнат — нелогичной. Путь закольцован: финальная комната является точной копией начальной.
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Структура инсталляции отражает парадокс бюрократии: изначальная вера в её функциональность и рациональность оборачивается чувством дезориентации и заточения. Работа визуализирует абсурд ожидания в системе, которая существует для бесконечного воспроизводства собственных процедур.
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Нельсон Майк, «Коралловый риф», 1999 Галерея Tate, Лондон
Продукты для организации Денни Саймон 2015
/темпоральная полифония \архив
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Проект представляет собой инсталляцию, исследующую генеалогии современных корпоративных управленческих практик и их идеологических оснований. Через прокладываемые художником взаимосвязи демонстрируется, как эстетика и инструментарий хакерской контркультуры — компьютеры, футболки, самиздат — были ассимилированы и трансформированы в логику неолиберального менеджмента. Параллельное сопоставление архитектурных планов штаб-квартир технологических гигантов (Zappos, Apple) и здания британской разведки GCHQ обнажает структурное сходство в организации пространства и контроля, стирая видимую границу между креативной индустрией и аппаратом безопасности.
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Бюрократия эпохи позднего капитализма, приняв маску гибкости и инноваций, порождает форму «зависшего» времени, скрытую за фасадом перманентной активности. Время расходуется на бесконечные процессы реорганизации, самооптимизации и адаптации к изменчивым правилам.
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Денни Саймон, «Продукты для организации», 2015 Галерея Serpentine, Лондон
Публичная запись Вайст Джулия 2020
/остановка \архив
Вайст Джулия, «Публичная запись», 2020
Проект Джулии Вайст «Public Record» представляет собой серию из одиннадцати фотографических работ, созданных в статусе официального художника-резидента при Департаменте культурных дел и Департаменте документации Нью-Йорка. Работы исследуют исторические взаимоотношения города и художников через формы государственного документирования: критерии оценки искусства, наблюдение за отдельными авторами и дискурс о роли художника в общественной жизни. Ключевым аспектом проекта является строго бюрократический метод производства: Вайст использовала исключительно оборудование, принадлежащее городу, а съёмки проводились с участием государственных служащих в рабочее время. В результате произведения получили официальный статус муниципальных документов, что обязывает город навсегда сохранять и предоставлять их публике через архив или в соответствии с Законом о свободе информации
