Заимствования в дизайне зданий и архитектурных сооружений

В данном визуальном исследовании рассматривается тема авторского права в сфере архитектуры. Несомненно, эта форма искусства является одной из самых заметных. Архитектура отражает культурные и общественные аспекты нашей повседневной жизни. Оригинальность и инновационность являются ключевыми компонентами развития архитектурного сообщества.

Поясним значение слова "плагиат". Это умышленное, незаконное использование результатов чужого труда. То есть в сфере архитектуры плагиатом мы можем считать заимствование идей, форм, элементов и т. п., применяемых авторами при создании своего проекта. Присвоение чужих идей всегда вызывает негативную реакцию у специалистов, особенно, когда идея явственно видна в чем-то новом, будь то здание, парк, или целый жилой квартал. При этом грань между плагиатом и подражанием довольно тонка, и подчас заметить ее может лишь профессионал.

В этой работе была предпринята попытка проанализировать не только имитацию работ "старых мастеров", но и рассмотреть случаи, которые можно отнести к различным точкам зрения на конкретные объекты.
В данном проекте анализ поделен на несколько частей: по градации от "общего к частному", то есть от схожих форм и деталей до общего вида законченного произведения. В каждом случае будут рассматриваться различные значения термина "плагиат", а также в некоторых из них будут рассмотрены причины копирования.

Необходимо также уточнить, что упомянутые ниже случаи копирования, относятся к новейшему времени, поскольку они в полной мере демонстрируют юридический аспект проблемы плагиата, с которой сталкиваются авторы архитектурных проектов.

Безусловно, любой вид искусства имеет свой специфический язык: в живописи — цветовые пятна, в графике — техника штриха. В каждом языке читаются эмоции и состояние человека, который создает то или иное произведение искусства. Однако, если говорить про архитектуру, которая является симбиозом инженерной мысли и творческого подхода, сложно сказать, что является в данном случае языком.

Как правило, архитекторы, разрабатывая концепцию нового проекта, опираются на опыт старых мастеров и создают ее как сборник цитат, аллюзий, отсылок. К примеру, архитектор-модернист собирает свое здание из разных геометрических тел, и они конечны по своей сути. Что касается темы кражи интеллектуальной собственности, в этом кроется основная причина: в конкретной сфере нельзя точно сказать что, собственно, является плагиатом.
Данная тема в контексте архитектуры довольно сложная, поскольку термин "плагиат"- это специфика новейшего времени, с приходом которого меняется представление об искусстве, возникает такое понятие как "авторское право".

История плагиата в контексте архитектуры, несмотря на кажущееся противоречие, имеет довольно ранее происхождение. Но в то время были распространены идеи о том, что подражание было более социально одобряемо, чем сейчас.
К примеру, первые случаи архитектурной имитации были зафиксированы примерно 500 лет назад, когда архитекторы эпохи Возрождения воссоздавали здания времен Древнего Рима. Безусловно, их главной задачей была своего рода "реинкарнация" лежавших в руинах зданий с огромной культурной ценностью, а никак не присвоение чужого творческого труда.

Существует другая, модернистская точка зрения,

так называемая идея "новизны". Она появилась на рубеже XIX-XX веков, когда возникло движение, выступающее за создание современной архитектуры. Однако, со временем, многие архитекторы пришли к выводу, что создавая радикальные и новаторские концепции и формы, так или иначе они все равно обращаются к стандартам.
Например, мисс Ван дер Роэ, Рихард Нойтра и другие пионеры модернизма воспринимали архитектурное подражание как должное, не считая любые виды заимствований незаконными. Именно с этого момента копирование снова стало важной частью архитектурного проектирования. Несмотря на кажущуюся свободу, де-юре и де-факто было установлено, что источники вдохновения должны быть указаны, чтобы избежать недоразумений и скандалов.

Этoт вид плагиата связан с использованием уникальных деталей или элементов, созданных другим автором, но без его разрешения. Архитекторы могут присвоить эти элементы, не обращая внимания на их истинные источники.

В первом кейсе градостроительный совет города Харькова в 2011 году одобрил проект реконструкции исторического музея, расположенного на Площади Конституции. На архитектyрные особенности нового проекта, который оказался копией Еврейского музея в Берлине, обратила внимание харьковская художница Ольга Гребенник, и в интернете в своем блоге разместила комментарии к данному проекту.
"Многое меня возмущает в сегодняшних планах города что-то переделать, "<...>", но этот проект возмутил совсем уж своей бестактностью и безграмотностью".[3]
В этом кейсе действительно можно было бы определить, что новая концепция исторического музея является плагиатом, и охарактеризовать как копирование формы и деталей. Кроме того, имеет место роль концепции. В оригинальном проекте архитектор Даниэль Либескинд вдохновлялся образом еврейского шалаша сукка, который собирался из кустарников и веток деревьев еврейским народом к празднику Суккот, тогда как в проекте 2011 года никакой концепции не предлагалось.

В этом случае архитекторы не копируют полностью проекты других авторов; вместо этого они используют идеи, концепции, формы или элементы дизайна из других проектов, без разрешения их первоначального автора. Это может быть использование определенного стиля, формы или даже концепции, которую уже использовал другой архитектор.

Второй кейс посвящен, пожалуй, одному из самых узнаваемых мостов Москвы новейшего времени. Разработка моста началась в начале 21 века, учитывая, что на берегах реки находятся природоохранные зоны. В них строительство запрещено, поэтому привычные решения не могли быть использованы. Следовательно, "был разработан проект, в котором опора моста представляла собой арку, к которой с помощью вантов прикреплялось полотно. Под сводом арки была спроектирована смотровая площадка, состоящая из подвесной стеклянной капсулы, собранной и поднятой с помощью домкратов" [4]. Идея конструкции напоминает спроектированный в 1968 году архитектором Ээро Саариненом, памятник "Ворота на запад", ставшая настоящей визитной карточкой города Сент-Луис.

Самым необычным кейсом в исследовании является, здание Национальной художественной галереи в г. Йошкар-Ола (Республика Марий Эл). Нельзя с точностью определить, под какие критерии плагиата оно подпадает. Здесь заимствована как концепции архитектурной доминанты, так и в целом копирование форм и деталей одного из величайших памятников в истории: Дворца Дожей в Венеции. Единственное, что отличает данное сооружение от оригинала, так это грубое воплощение и выбор цветовых оттенков. Особенно это видно на примере центрального здания, расположенного на главной площади города. Однако, нельзя сказать, что речь идет о прямом копировании оригинального памятника.

Следующий кейс показывает использование схожих форм и материалов.
Руководитель консорциума DBALP, тайский архитектор Дуангрита Буннага, был обвинен в плагиате работы японского архитектора Кенго Кума в 2018 году. Он заявил, что проект терминала аэропорта Бангкока не был оригинальным. Проект Буннага поразительно похож на Музей деревянных мостов Кенго Кума в Юсухаре (Япония).
"Я избегал копирования чужой работы. Те, кто следит за моими работами, знают, что я создавал похожие архитектурные образы в моих предыдущих проектах, например, для отеля в Шри-Ланке", — заявил Буннаг, комментируя возникший скандал.[7]
Несмотря на расследование правительства Таиланда и угрозу отзыва лицензии у Буннага, вопрос о том, украл ли Буннаг свой проект у Кенго Кумы, или заимствовал идеи у самого себя, остается открытым. В конечном счете было подтверждено только косвенное сходство проектов.

Еще один кейс произошел в 2015 году. На Italy Expo в Милане был представлен концептуальный урбанистический проект под названием "Древо Жизни". "Проект обсуждал тему экологического активизма и создания зеленых насаждений в крупных городах. Одним из символов выставки должно было стать "Древо Жизни".[7] Однако, организаторов всемирной выставки ждал неприятный сюрприз, когда выяснилось, что оригинальность проекта была под вопросом. Группа британских архитекторов заявила, что их проект "Супер Деревья" был плагиатом в рамках урбанистического проекта "Сады Сингапура". Скандал возник, но, в конечном счете, не было судов и даже денежных компенсаций. После переговоров дело было решено, но репутации авторов был нанесен урон.

Обратим внимание на следующий кейс из, уже знакомого нам, города Йошкар-Ола, где обнаружилась стилизация одного из главных символов страны: Спасской башни Московского Кремля. В Йошкар-Оле она называется "Благовещенская", и очень похожа на свой московский оригинал. В данном случае можно говорить о том, что проект крайне схож. Однако нарушения авторских прав здесь не возникает, поскольку произведение давно находится в общественном достоянии. В настоящий момент стоит лишь выделить копирование деталей и форм, а также несоответствие пропорций. Следует отметить, что в этом кейсе, так и в описанном выше, не было предъявлено никаких обвинений в плагиате со стороны архитекторов.

Другой кейс связан со множественным копированием зданий сталинских высоток, построенных еще в конце 40-х, 50-х годов прошлого века. Облик главного здания МГУ по праву может считаться одним из символов традиционной академической школы. Однако, архитекторы из других городов, как показано на фотографиях по центру и справа, решили не отставать от общей тенденции того, как должно выглядеть здание главного университета.

К примеру, Мордовский Государственный Университет имени Н. П. Огарёва, является основным высшим учебным заведением в Республике Мордовия. Нетрудно догадаться, откуда была взяты концепция и формы данного учебного заведения. Вместе с тем, в этом случае были использованы идеи, присущие массовой архитектуре России первой половины 20 века. Схожую проблему можно заметить и в здании научной библиотеки при ОГУ (Оренбургского государственного университета).Чрезмерно упрощенные формы, искажение пропорций, использование керамогранита и зеркального остекления, все больше отдаляют вид здания от изначального образца, которым вдохновлялись архитекторы.