Спагетти-вестерн и французский полар

С начала «Нового Голливуда» упомянутые выше жанры становятся более гибкими, они начинают взаимопроникать, разрушая устоявшиеся шаблоны и стереотипы. Кинематографисты того времени начинают все более явно игнорировать устоявшиеся жанры (появляется ревизионистский вестерн, нео-нуар). Наравне с трансформацией вестерна и нуара внутри самого Голливуда, эти жанры начинают проникать в европейское кино: в Италии зарождается спагетти-вестерн, а во Франции — полар. Сам процесс зарождения жанров нельзя назвать самостоятельным, ведь базис для их возникновения лежит в Голливуде.

Принцип формульности (жанровой организации) стал повсеместно возникать в мировом кинематографе. Сам этот принцип глобально демонстрирует ориентацию кино на массовую аудиторию во всем мире. Массовость зрителя, в свою очередь, непосредственно влияет на нормы голливудского стиля, которые предопределяют такие характеристики жанра, как: типы нарративов, психологизм героев, методы съемки, которые отводят внимание зрителя от средств выражения, концентрируя его на стандартах.

Идея локального становления жанров, выражаемая теми или иными средствами кино развивается в противопоставлении себя Голливуду. Выраженность этого противопоставления может варьироваться: как правило, европейское кино отталкивается от «нулевой ступени» Голливуда, а далее устанавливает параметры жанра. Впоследствие эта репрезентация носит всё менее выраженный характер, уступая все более идентичному европейскому кино.

Задача визуального исследования «Спагетти-вестерн и французский полар: голливудские направления, жанры и стили‎ в европейском кино» — рассмотреть, как трансформировался голливудский стиль в рамках двух жанров: вестерна и нуара согласно локальным традициям итальянского и французского кино. На примере культовых спагетти-вестернов и французских поларов разбирается своеобразие этих локальных жанров, а также выявляются схожие черты с голливудскими жанрами-первоосновами. Анализируются жанровые особенности: типологии историй, способы подачи нарратива, отдельные стилистические приёмы, характерные каждому из жанров.

Одна из любопытных особенностей жанра, отсылающая нас к Голливуду — участие в вестерне американских актеров. Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф и Илай Уоллак играют в спаггети-вестернах и впоследствии становятся звёздами первой величины.

Итальянские актеры и режиссёры зачастую берут псевдонимы на американский лад. Так, один из основателей спагетти-вестерна Серджио Леоне значится в титрах своих кинокартин как Боб Робертсон.

В голливудской традиции вестерна протагонист является образцом благородства и нравственности, Чаще всего это ковбой, который героически справляется со злодеями-индейцами.

В спагетти-вестернах, напротив, главный герой —обыкновенный бандит, циничный охотник за головами, который хочет заработать денег. Тем не менее, такой герой зачастую нравится зрителю из-за своей смекалки и собственного морального компаса, которому он следует по жизни, отвергая закон (см. раздел 03 «Долларовая трилогия‎»). Мотивом протагониста в этом жанре часто служит желание отомстить.

Ключевыми фильмами спагетти-вестерна становятся фильмы трилогии «Человек без имени» (также именуемой «Долларовой трилогией») Серджио Леоне.

1. «За пригоршню долларов» — первый фильм жанра спагетти-вестерн. Несмотря на явное подражание Голливуду, эта кинокартина удивляет зрителя шестидесятых новым опытом. Здесь впервые раскрывается образ «Человека без имени» (дерзкого, во многом эгоистичного протагониста), который полюбился зрителю и обеспечил успех не только фильму, но и увядающему голливудскому жанру.

2. Во втором фильме трилогии «На несколько долларов больше» главное нововведение содержится в самой типологии истории. Довольно неожиданным для зрителя становится союз, который заключают между собой двое, причём, оба — охотники за головами. Взаимное уважение, признание авторитета друг друга и взаимовыручка — основа товарищеских отношений героев. Это контрастирует с поведением обитателей Дикого Запада, иллюстрируемым ранее.

3. «Хороший, Плохой, Злой» завершает трилогию. Действие фильма разворачивается в эпоху гражданской войны. Потеря солдатами нравственных ориентиров, их цинизм становятся центром внимания кинокартины. Этот фильм — не просто вестерн в своем классическом воплощении, полный динамики и экшена, это яркий антивоенный манифест того времени.