Смерть как таковая встречается в анимации довольно часто в самом прямом её проявлении. Присутствие трупа, крови, останков и других элементов кончины героев зачастую даже не лимитируется возрастным ограничением анимации или же её действительной аудиторией.
Детальное убийство животного со всеми подробностями и останками. Сам мультфильм считается приемлемым для всех возрастов. «Обитатели холмов» (1978)
В данном случае само изображение не особо меняется и выделить какие-то дополнительные способы её изобразить очень сложно. Однако здесь вступает несколько важных дополнительных факторов: над кем была произведена смерть, как долго и подробно она показывалась, реакция других персонажей на смерть и роль этой смерти в сюжете.
Смерть героя — труп показывается в экране, реакция других персонажей на осознание. «Как приручить дракона 2» (2014)
Чуть раньше в примере со смертью в тени я приводила момент из мультипликационного фильма «Тарзан». В нем иллюстрация и упоминание конца персонажей появляется на протяжении действия всего сюжета, но при этом данные моменты воспринимаются зрителем совершенно по-разному и собственно смерть играет разную роль. В самом начале есть сцена, где Кала находит младенца Тарзана рядом с окровавленными следами от лап и фотографией его семьи, вместе с тем же кв кадре появляются тела родителей: они бездвижно лежат лицом вниз. Зрителю не показываются повреждения на их телах, но вместе с тем окружение сцены объясняет, что с ними произошло.
Смерть родителей главного героя — показано причина смерти, бездыханное тело, но не лицо и повреждения на них. «Тарзан» (1999)
Здесь смерть родителей нужна ради установления сюжета и будущего главного героя, но несмотря на то, что они являются ключевым моментом в жизни Тарзана, их конец присутствует на экране всего 5 секунд, быстро сменяясь кадрами Калы с малышом. Другим же примером смерти в «Тарзане» является победа над леопардом Сабор. От родителей протагониста мы переходим к одному из злодею истории. Самой сцене битвы между Сабор и Тарзаном уделяется более 3 минут, а после финальной победы над противником герой поднимает её бездыханное тело как трофей.
Смерть злодея — бездыханное тело используется как трофей и присутствует на экране более нескольких минут. «Тарзан» (1999)
Вместе с тем труп Сабор присутствует на экране значительно дольше, чем смерть родителей Тарзана, при этом авторы не боятся показывать её тело с разных ракурсов, включая лицо, хотя видимых повреждений не видно.
Смерть злодея — бездыханное тело используется как трофей и присутствует на экране более нескольких минут. «Тарзан» (1999)
Сабор являлась злодейкой в истории Тарзана, однако все-таки главным антагонистом мультфильма считается Клейтон. Его смерть я показала ранее, однако здесь я хочу привести её еще раз в качестве примера, так как она важна для сравнения. Самому сражению с Клейтоном уделяется такое же значительное время и внимание, как и к Сабор, однако важно то, как зрителем преподносится момент после. В отличие от леопарда смерть Клейтона мгновенно сменяется другой сценой. У нас нет ни реакции героев на нее, ни то, как дальше происходит с телом злодея. Вместо этого мы переходим к достаточно длительной сцене кончины другого персонажа – Керчека, гориллы и приемного отца Тарзана, которая только подчеркивает то, насколько разное отношение авторов к смерти персонажей. Здесь мы видим прощание, реакцию главного героя и других персонажей, вновь бездыханное тело.
Смерть героя — детальная иллюстрация смерти, бездыханного тела и реакция остальных персонажей на нее. «Тарзан» (1999)
Если разница в отношении к Керчеку и Клейтона понятна за счет их роли в истории, то между Сабор и Клейтоном появляется вопрос — в чем их различие? И здесь я хочу перейти к важному моменту с человечностью персонажей.
Смерть не человека
Смерть героя — детальная иллюстрация конца персонажа и его бездыханного тела. «Король Лев» (1994)
В мультфильмах, особенно детских, персонажи люди и персонажи животные, предметы и другие существа имеют совершенно разное к себе отношение. Человеческие останки на экране автоматически повышают возрастное ограничение, однако смерть тех же животных зачастую не несет в себе подобных последствий.
Смерть злодея — процесс умирания, иллюстрация бездыханного тела. «Король Лев 2: Гордость Симбы» (1998)
Именно поэтому мы можем встретить примеры мультфильмов, в которых хоть и показаны трупы/останки персонажей, все равно является приемлемым для всех зрителей без ограничений на их возраст.
Смерть второстепенных персонажей — детальное и жестокое изображение трупов животных. «Рататуй» (2007)
Смерть животного — бездыханное тело, пренебрежительное к нему отношение. В сценах со смертью персонажа человека из его останков показана лишь одежда. «Братец медвежонок» (2003)
Роль умирающего персонажа
Также, хоть я и упомянула это уже несколько раз в своем исследовании, мне хочется дополнительно отметить, что огромную роль в изображении смерти является роль персонажа в сюжете, чей конец показывается зрителям.
Смерть злодея — персонажа утягивают в могилу и из его испуганного лица делают надгробие. «Принцесса и лягушка» (2009)
Кончине злодеев в большинстве случаев не уделяют внимания, их смерть не оплакивают, а иногда даже радуются ей. При этом смерть злодеев зачастую показана более жестоко и страшно, как бы олицетворяя возмездие за все их проступки.
Смерть злодея — падение с огромной высоты, взрыв как подтверждение его смерти. «Горбун из Нотр-Дама» (1996)
Смерть злодея — подробный процесс испепеления. «Бесконечный поезд» (2019-2021)
Смерть злодейки — иллюстрация физического нанесение травмы, детальное изображение боли и испуга. «Русалочка» (1989)
Смерть второстепенных персонажей зачастую нужна для раскрытия лавного героя, его защиты или просто продвижения сюжета. Реакция же других персонажей на их кончину зависит от того, как часто те появлялись в кадре и являлись ли они полноценно поддерживающими персонажами или их появление было разовым.
Смерть героя — детальный процесс ухода жизни из тела с закрывающимися глазами и потухшим телом. «Принцесса и лягушка» (2009)
