Прозрачность это (не)уязвимость

В этом разделе мы переходим к завершающей части цикла оттепели - прозрачности. Твердые неподвижные льды теперь стали динамичной водой.

Транспарентность водной глади отсылает нас к дихотомии современности: что есть прозрачность - уязвимость или сила? Отсутствие границ, брони, защиты - делает ли нас это слабыми или в этой открытости мы обретаем мощь и крепость, подобно прозрачности кристально чистой воды Байкала, в чьих глубинах таятся уникальные природные объекты.

Проблематика прозрачности плодотворно раскрывается на материале объектов современных художников. Подобно нашему исследованию они задаются вопросами уязвимости прозрачных предметов. Это особенно интересно в контексте работы с прочным стеклом, ведь материя пропускающая свет кажется нам бесплотной, стекло же, напротив, твёрдо и статично, фиксирует в себе образ изображаемого предмета.

Если в контексте исследования проницаемости работа с твердыми материалами, стеклом, кажется в достаточной мере очевидной, то прозрачные скульптуры из поливинилхлорида, пластичной пленки, становятся скорее исключениями.

Викторина Мюллер создает огромные надувные скульптуры, помещая себя внутрь них, задаваясь вопросами явного и скрытого, открытого другим и потаенного.

Интересно заметить, что в рамках практики одного художника могут быть подняты как темы проницаемости света и непрозрачности. Работа Бена Янга из серии “Застывшая жидкость”, упомянутая в первой главе, концентрирует фокус на изрезанной матовой поверхности стекла, формируя образ горной породы. В третьей главе я поместила две работы Янга из той же серии, но уже исследующие тему транспарентности и проникновения света.

Изображаемые объекты могут быть как бы помещены внутрь стеклянного параллелепипеда, создавая вокруг себя некоторую рамку. Визульно полностью прозрачные, элементы предмета искусства доступны для взаимодействия только зрительно. Это вновь отсылает нас к дихотомии (не)уязвимости.

С виду непрозрачные работы Брайана Кларка оказываются светопроникающими при близком рассмотрении. Художник обычно обращающийся к витражной технике и интеграции арт-объектов в архитектуру, здесь решает те же задачи мастеров эпохи Средневековья, но в новом современном прочтении, используя не религиозные сюжет или флоральные мотивы, но образы масс-медиа.

В искусстве транспарентность раскрывается в работе с прозрачными материалами. При этом художников волнует вопрос уязвимости. Помещенное в поверхность прозрачного материала или напечатанное на нем, защищенное прозрачными границами стеклянных рам, становится одновременно видимым, но все еще недоступным физически.

В моде прозрачные материалы открывают возможности задать вопросы открытости и границ. Что мы готовы скрыть от окружающих, что принадлежит нам и что можем видеть только мы сами? Эта проблематика волнует многих дизайнеров на протяжении последних десятилетий.

Возможности, открываемые прозрачными материалами, предоставляют дизайнером огромное поле для экспериментов. Некоторые коллекции полностью состоят из транспарентных вещей, иные же ограничиваются редким вкраплением прозрачных аксессуаров.