Путь героя
Огромную часть своей повседневной жизни человек проводит в пути. Это может быть дорога на работу, на учебу и, конечно, дорога домой.
Общественный транспорт
Поезда, автобусы, трамваи и электрички — почти обязательный элемент японского кинематографа. Они создают пространство остановленного времени, пространство, где человек временно освобождён от необходимости действия и существует как наблюдатель.
«Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи; «Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо
В поездах герои читают, смотрят в окно, вспоминают и размышляют.
В фильмах «Ещё вчера», «Шёпот сердца» и «Давайте потанцуем?» именно поезд становится местом, где рождаются важные решения.
«Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата; «Шёпот сердца», 1995, реж. Ёсифуми Кондо
«Апрельская история», 1998, реж. Сюндзи Иваи; «Она и её кот», 1999, реж. Макото Синкай
Автомобиль
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
«Давайте потанцуем?», 1995, реж. Масаюки Суо; «Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава
В отличие от общественного транспорта, автомобиль создает закрытую и интимную среду. Герои оказываются в состоянии «вынужденной» физической и эмоциональной близости. В таких сценах часто происходят диалоги, конфликты и признания.
«Сцены у моря», 1991, реж. Такеши Китано; «Мои соседи Ямада», 1999, реж. Исао Такахата
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
«Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Ребята возвращаются», 1996, реж. Такеши Китано
«Пикник», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
Автомобиль служит пространством общения, но не обязательно успешного. Персонажи могут разговаривать или молчать, но уже сам факт присутствия один на один создаёт напряжение.
«Исцеление», 1997, реж. Киёси Куросава; «Бабочка махаон», 1996, реж. Сюндзи Иваи
«Здесь слышен океан», 1993, реж. Томоми Мотидзуки; «Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда
«Призрачный свет», 1995, реж. Хирокадзу Корээда; «Ещё вчера», 1991, реж. Исао Такахата
Велосипед
Велосипед занимает особое положение в контексте перемещения. С одной стороны, это транспорт для одного, с другой, сцены, где двое едут на одном велосипеде, создают особую атмосферу близости и доверия.
«Ордер на жизнь», 1998, реж. Киёси Куросава; «Любовное письмо», 1995, реж. Сюндзи Иваи
