Глава V. Измерения красоты Новейшего времени

В Новом времени измерение красоты превратилось в индустрию: золотое сечение в очередной раз провозглашалось идеалом. Его применяли к архитектуре, человеческим лицам, и даже книгам, определяя его как метод измерения красоты.

Прославление золотого сечения Гика

В 1946 году, румынский математик и дипломат, Матила Гика опубликовал книгу «The Geometry of Art and Life» («Геометрия искусства и жизни»), в которой продолжал популяризовывать золотое сечение в искусстве, архитектуре и природе.

Труд Гики можно назвать энциклопедий золотого сечения, охватывающая геометрию пятиугольников и декагонов, числа Фибоначчи, пропорции человеческого лица и тела, архитектуру от греческих храмов до готических соборов, живопись, музыку. Он в очередной раз прославляет "золотое сечение" как ключ к тайне красоты.

Гика в своем исследовании ссылается на разнообразные источники — Пачоли, Евклида, Пифагора, но в действительности обращается к более поздними и исключительно немецкими исследованиям (17). Он не открывал новое знание, а популяризировал уже дискредитированные идеи Цейзинга, которые (из предыдущей главы) не выдерживают проверки реальными измерениями.

Матила Гика создал визуальную мифологию золотого сечения. Его диаграммы, несмотря на свою убедительность, лишь создавали иллюзию объективности: если золотое сечение можно увидеть на схеме, значит, оно действительно присутствует в объекте. На самом же деле, эти диаграммы были результатом выборочного наложения — он рисовал линии там, где они давали нужное соотношение, игнорируя другие линии. Так, любой объект можно проанализировать через золотое сечение, если постараться найти нужные точки. Этот факт в очередной раз доказывает, что системы измерения красоты избирательны, они фетишизируются и из правила, позволяющего проверить объект на степень привлекательности, становятся догмой.

«Модулор» Ле Корбюзье

Швейцарско-французский архитектор Ле Корбюзье в период с 1942 по 1955 годы разработал универсальную систему измерений — «Модулор» (Le Modulor). Модулор — это система пропорционирования, построенная по шкале «золотых отрезков». По мнению Корбюзье, из-за перехода от античной системы антропоморфных мер к искусственной метрической системе эффект гармоничного соотношения человеческих пропорций и окружающей среды был утрачен. Поэтому в основе системы Корбюзье лежат антропоморфные параметры.

Система состоит из двух числовых рядов: розовый ряд начинается с 183 см (человек с поднятой рукой), синий ряд начинается с 226 см (удвоенная высота пупка). Ле Корбюзье утверждал, что каждые два последовательных члена ряда находятся в отношении золотого сечения φ = 1,618.

Однако, оказалось, что в индустриальном мире его изобретение не практично и значительно проигрывает универсальной метрической системе кратных отношений. Идеализм Модулора высмеивался, а следование гармонии пропорций было не выгодным. Кроме того, отмечалось, что рост человека был выбран произвольно без учёта этнических и половых различий и также исключал из системы женщин (15). Так, снова подчеркивается избирательность систем измерения красоты, их нецелесообразность и, во многом, нежизнеспособность.

Проверки золотого сечения Шевелева

В отличие от Гики, который накладывал золотое сечение на всё подряд, Шевелев пытался реконструировать реальные рабочие методы древних зодчих — золотые пропорции, геометрические построения.

Особенность подхода Шевелева заключается в следующем: он не утверждал, что золотое сечение — универсальный закон красоты. Вместо этого он исследовал, как древние мастера создавали пропорциональные системы, какие инструменты они использовали и как эти системы связаны с восприятием.

Книжные пропорции Чихольда

Pолотое сечение нашло свое применение в типографике. Типограф и книжный дизайнер Ян Чихольд применил идеи измерения и принцип золотого сечения для определения пропорций страницы и полей книги. Следование правилам может гарантировать качественный макет, но не являются законом, который нельзя нарушать. Однако, системы Яна Чихольда сталкиваются с похожей проблемой, что и у Корбюзье: оказываются недостаточно практичными в современных реалиях. Из-за широких полей и узкой полосы набора выпускать такие книги становится экономически невыгодно из-за нерациональной организации пространства и бессмысленно, исходя из критериев удобства для читателя.

Однако, не всегда подобные системы измерения является профанацией. В некоторых случаях это рабочий метод, позволяющий построить, к примеру, гармоничный макет книги, если этого требует задача.

Переосмысления Чихольда Шульцем

Типограф Душан Шульц пересмотрел исследования Яна Чихольда, переосмыслил их и предложил функционально-эстетический подход в проектировании книжных разворотов. Он значительно развил и дополнил систему форматов печатной продукции и предложил построения, учитывающие формат изданий и сохраняющие пропорциональные связи полос набора с размерами разворотов. Эстетика и эргономика у Шульца неразрывно связаны, именно они становятся критериями конструирования.

Кроме того, в его работе нашли отражение идеи "Модулора" Ле Корбюзье. Шульц использует принцип "Модулора" как универсального измерительного прибора архитектуры и переносит его на книжный дизайн. Например, создает шкалу итоговых размеров печатной продукции. Типограф создает современный канон красоты для книги, но не делает его абсолютным и предлагает диапазон решений. Подход Шульца напоминает методы Дюрера, который также переосмыслял работы коллег и предложил множество вариантов.

Женская красота Штраца

В 1901 году антрополог Карл Штрац выпускает книгу «Расовая женская красота», в которой совершает попытки определить, что значит "раса". Этот труд интересен тем, что Штрац совершает это через измерение красоты женского тела, но делает это с представительницами разных культур, что позволяет продемонстрировать разные каноны.