Творец

Творец — протокуратор, который использует выставку как художественную форму, делая процесс показа авторским высказыванием. Работает с логикой репрезентации, отбором, монтажом, нарративом и с самим произведением искусства одновременно. Практика протокураторов-творцов — творческий акт, расширяющий границы искусства, и непосредственно сформировавший фигуру независимого куратора и куратора-художника.

В стратегии тотального проектирования проекта и формировании дискурса кураторская деятельность постепенно приобретает черты художественной практики: выставка становится не формой показа, а формой высказывания. Опираясь на антологию идей о кураторстве, сейчас эта стратегия представляет из себя работу без заранее заданных смыслов, и именно поэтому решение становится актом творчества, сопоставимым с художественным. В этой логике куратор строит метод, задаёт рамку, формирует ситуацию, в которой искусство начинает говорить иначе. Эту трансформацию предвосхищают протокураторы середины ХХ века, обращаясь к выставке как к медиуму. После модернизма произведение искусства существует в условии, созданном для него, поэтому экспонирование становится критически важным элементом. Кураторская практика в этом контексте равняется художественной именно потому, что создаёт то, в чём произведение может состояться. Для минимализма и концептуализма эта функция особенно важна: место, путь, интервал между объектами, состояние становятся частью произведения. Куратор работает с теми же категориями, что художник: ритмом, пространством, процессом, временем, идеей. Выставка превращается в композицию, где каждый элемент работает на раскрытие концепции: от способа документирования до выбора формата каталога.

Марсель Дюшан в произведении «Коробка в чемодане» (1943) создаёт переносной «воображаемый музей» [14], складной архив собственных работ. Объект включает в себя этапы кураторской работы, преподносит их как искусство: отбор работ, их репрезентация, масштаб, порядок, временность. «Коробка в чемодане» функционирует как выставка, каталог и произведение одновременно, стирая границы между медиумами. Дюшан моделирует ситуацию, в которой художник сам формирует контекст собственного наследия.

Редакторская деятельность Дюшана в журнале View сопоставима с кураторством каталога или выставки в форме печатного издания.

Мысль о выставке как о произведении искусства и форме одновременно стала основой для an Exhibit Ричарда Гамильтона и Виктора Пасмора (1957). Они создают экспозицию, в которой размышляют о развеске, пространстве, отношении объектов в нём.

Сет Сигелауб делает групповую выставку: Карл Андре, Роберт Барри, Дуглас Хюблер, Джозеф Кошут, Сол ЛеВитт, Роберт Моррис, Лоуренс Вайнер — и называет её Xerox Book. Существует она тоже исключительно в виде книги. Куратор равномерно распределяет страницы книги между художниками для их искусства. В данном случае перед зрителем не каталог вымышленной выставки, а заявление, что книга может быть выставкой.

Экспозиция выставки «Январь 5–31, 1969», организованной Сетом Сигелаубом в своей галерее, состояла из двух комнат: в первой находились работы художников (инструкции, тексты, документации; объекты отсутствовали), во второй — каталог выставки, ставший произведением искусства куратора.

Международная выставка Сета Сигелауба, для которой куратор попросил каждого художника сделать своё произведение в определённый день марта 1969 года, сообщая что все ответы на письмо становятся собственностью издателя (т.е. куратора).