Съемка окружающего мира — еще один способ выразить внутреннее состояние без прямой самопрезентации в кадре.

Идентичность не формируется изолированно, а складывается через взаимодействие с местом, в котором человек живет или жил, в котором существует на данный момент, в котором переживает кризисы и изменения.

Пространство тоже не существует нейтрально, а воздействует на субъекта, задает ритм и атмосферу. Создается взаимозависимость.

Фиксируя пространство, автор одновременно фиксирует и свое отношение к нему, свое ощущение внутри, то есть консервирует чувство в определенной локации, делая их неразрывными. Таким образом, среда перестает быть фоном и начинает работать как носитель субъективного опыта, становится визуальной формой самоощущения, формирующей идентичность.

Проект Салли Манн "Deep South" — "Глубокий Юг" — это цикл пейзажей, снятых на юге США, преимущественно в штатах Миссисипи, Луизиана, Джорджия и Вирджиния.

Во многом это личная работа. В интервью Манн неоднократно говорила о своей глубокой связи с этой землей и ее сложным наследием.

— Юг — это место великой красоты, но и великой тьмы. Я чувствую себя связанной с ним.

(Цитата Салли Манн)

Для нее эта серия стала способом осмыслить собственное происхождение и культурную принадлежность. Манн выросла в Вирджинии, и юг для нее является домом.

Но домом не в локальном бытовом смысле, а в куда более глобальном — это ее родина, пропитанная невидимой историей рабства, насилия и Гражданской войны. Земля здесь становится свидетелем травматического прошлого.

Отсутствие человека в кадре позволяет земле самой говорить за себя, выстраивать собственное повествование о прошлом и настоящем.

Для темы кризиса идентичности эта серия важна тем, что демонстрирует, как пространство может функционировать как автобиографический инструмент. Манн не показывает себя, но через изображение южного ландшафта исследует собственную принадлежность к месту с ощутимым историческим наследием.

Проект "Solitude of Ravens" — "Одиночество ворон" — японский фотограф Масахаса Фукасэ снимал на протяжении нескольких лет после развода с женой и на фоне личного кризиса.

Серии снимков публиковались в виде фото-журналов. Автор документирует собственное проживание одиночества, используя разные визуальные формы, но основной фокус удерживает на воронах, снятых на фоне зимних и осенних пейзажей северного Хоккайдо.

Кадры темные, с плотным туманом, снегом, ветром и пустыми пространствами. Черные вороны на холодных и мрачных ландшафтах становятся для автора символом его собственного одиночества, утраты и психологической изоляции внутри города.

Сам по себе образ ворона или пустого зимнего пейзажа не несет эмоционального посыла — это просто повседневные атрибуты внешнего мира. Однако для человека, переживающего депрессию, такие элементы становятся носителями внутреннего состояния.

Фукасэ проецирует собственную трагедию вовне, и его боль и чувство опустошения находят продолжение в природе и структуре города.