Свет и состояние природы в виртуальной среде

Свет делает архитектуру выразительным искусством. Без света искусства архитектуры нет. Между тем, в теории и практике архитектуры, по сравнению с вышеприведенными аксиомами, свету уделено ничтожное внимание. Гипотетически этот нонсенс нашей отраслевой прикладной науки можно объяснить лишь генетической памятью зрительной системы человека: он тысячелетия мыслит дневными образами. Так проектирует и архитектор, ориентируясь на усредненно-дневной образный архетип окружающей среды с ее объектами, хотя свет солнца и неба в разные сезоны года, время дня и при разных состояниях погоды чрезвычайно разнообразен и создает бесчисленные световые образы объектов материального мира и окружающей среды. Сам свет, ранее обожествленный во многих религиях, способен создавать виртуальные зрительные формы и образы без архитектуры и участия или с участием человека и его технических средств.

Щепетков Н.И.

Как было сказано ранее, восприятие любой архитектуры, не только современной, усиливается при комплексном взаимодействии стилистических и композиционных приемов и света. Использование света в архитектуре — один из древнейших приемов. Так, например, главным элементом в структурной композиции Египетских пирамид, Стоунхенджа в Великобритании является свет солнца в различные фазы дня и года, луны, звезд. По утверждению Стивена Холла, «восприятие духа и метафизической силы архитектуры обусловлено свойствами света и тени, формирующимися объемами и пустотами».

Коломыченко А.А.

Можно сказать, что подход к естественному освещению у наших далёких предков был зачастую гораздо мудрее и человеколюбивее, чему нас, живущих в 21 веке. Больше ценился естественный свет и создаваемый им микроклимат, ведь человек был тотально зависим от природных явлений. От планировки улиц до построения здания и выбора материалов — на всех этих уровнях безымянные архитекторы не забывали о дневной и годовой динамике солнца. Это давало им результаты, которыми мы можем восхищаться и у которых можем учиться и сегодня.

Длина Волны

Анализируя творчество того или иного архитектора, можно обнаружить, что у одного свет – архитектурная категория, влияющая на замысел и воплощение, у другого – всего лишь традиционные окна для освещения помещений. Различие в отношении к свету становится еще более очевидным при анализе не дневной, а вечерней архитектуры. Архитекторы, чья психология творчества не ограничивается дневным временем, создают архитектурные решения, сохраняющие свои пластические и композиционные качества в вечернее время. Хорошим тоном при демонстрации проекта того или иного сооружения является подача объекта в ночное время, давая тем самым понять, что вечернее решение является столь же важным, как и дневное.

Totalarch

Современные архитекторы, такие как Петер Цумтор, Кампо Баеза и Стивен Холл, работают со светом так, будто он так же материален, как камень: его нужно контролировать, придавать направление и пропорции. Естественный свет в современной архитектуре стал элементом формообразования пространства наравне с кирпичом, деревом и стеклом. Через взаимодействие с массой здания свет раскрывает эмоциональный потенциал пространства — это явление получило название светопространства. В сущности, если раньше архитектурное сооружение формировали массы и объёмы, то сегодня им на смену приходит пустота внутреннего пространства, заполненная овеществлённым светом. Естественный свет, подобно тому, как на протяжении веков это делали камень, дерево и стекло, диктует образ архитектурного сооружения. «Материальный» свет стал элементом формообразования «нематериального» пространства.

Татлин

Петер Цумтор рассматривает материальность света в качестве одного из основных принципов проектирования: «Первая из моих любимых идей, — рассказывает архитектор, — планировать здание как массу тени, затем, позже, размещать свет так, как если бы мы разрезали им темноту, как если бы свет был новой массой, проникающей внутрь». Кампо Баеза утверждает, что естественный свет — это самый драгоценный материал, который когда-либо использовался архитекторами. В одном из интервью, рассуждая о взаимосвязи света и архитектуры, он говорит: «Свет — это такой же материал, как, например, камень, у него своё тело, своя консистенция, с которой можно работать... Архитекторы древности пользовались мрамором и бронзой, сегодняшние — сталью, стеклом и специальными пластическими материалами. С помощью этих материалов они пытаются создать оригинальные и запоминающиеся объекты архитектуры, но в действительности основным строительным материалом является свет».

Татлин

Поскольку свет становится главным материалом архитектуры, его, как и любое вещество, можно контролировать. Как любой объект материального мира, его можно измерить и классифицировать. Кампо Баеза задаёт свету характеристики, присущие материальным объектам, различая «горизонтальный» свет, «вертикальный», «диагональный», «рассеянный» и «плотный». Характеризуя свои проекты, он часто упоминает о геометрической составляющей света, например: «Диагональный свет пронизывает вертикальное пространство». «Вслед за Хайдеггером, я считаю, что только архитектурное пространство, напряжённое светом, и есть пространство обитания человека», — пишет архитектор в статье «Точность: похвала несовершенству».

Татлин

В большинстве случаев психология творчества такова, что архитектурно-художественные проблемы экстерьера связываются с дневным освещением. Конечно, любое здание (если это потребуется) можно осветить заливающим светом прожекторов, поставленных вокруг него. По-видимому, эта мысль успокаивает многих архитекторов. Действительно, заливающий свет используется для создания световой архитектуры. Но это всего лишь одно из средств, которое не всегда дает хорошие результаты. Существует достаточно примеров в современной архитектуре, где искусственный свет является архитектурным средством. Эти примеры рассеяны по разным странам, они не похожи друг на друга, как не похожи творческие почерки архитекторов. Общее, что объединяет эти примеры, — отношение к искусственному свету. Свет не столько освещает архитектуру, сколько решает архитектурную задачу. В одних случаях светом решается тектоника здания; в других — ритм или метр архитектурной композиции; в третьих — пластика или пространство, т. е. то, что является определяющим. Светом можно выявить дневную композицию, можно создать и новую, отличную от «дневной».

Totalarch

Форму любого элемента здания можно преломить в зависимости от характера освещения. Некоторые объекты полностью преображаются с наступлением темноты, стены служат не только архитектурные и несущие функции, но и являются большими экранами для медиа-информации и взаимодействия с горожанами. Светодизайнеры различают заливающее, локальное, фоновое, контурное и динамичное архитектурное освещение, каждое индивидуально, решение остается за заказчиком, определяющим фактором является стиль здания и его роль.

OGNImo