Идентичность субъекта складывается и из его многоуровневых связей с другими людьми и коллективами, с ней связаны ощущения причастности или отчуждения. В разделе собраны проекты, в которых художники рассматривают субъекта через призму его отношений – с семьёй, друзьями, незнакомцами, коллективом, диаспорой или обществом в целом.
Лица
Рут Асава
1966–2000
Общий вид
«Когда я делаю слепок лица, я понимаю, что запечатлеваю лишь мгновение жизни человека. Или, если я делаю слепок ступни младенца, я знаю, что ступня этого младенца будет расти, расти и расти. Я знаю, что она со временем исчезнет, но мне нравится этот момент»1
Рут Асава
На протяжении тридцати лет художница Рут Асава изготавливала слепки людей из своего окружения: родных, друзей, соседей, студентов. За это время собралось 233 таких маски, которые висели снаружи дома Асавы. В процессе продолжительной фиксации ускользающих моментов, прочно связанных с дорогими Асаве людьми, рождался её собственный, растянутый во времени портрет.
Некоторые маски членов семьи и друзей
В моей семье, когда кто-то умирает, его кремируют и прах развеивают над морем
Трейси Эмин
1997
Общий вид работы
«В моей семье после смерти нас кремируют, а наш прах бросают в море среди чаек. Я люблю чаек. Я бы хотела быть одной из них»3
Трейси Эмин
Эта работа Трейси Эмин посвящена её семье и тому, как потеря близких трансформирует нас и наши отношения. Птицы в работах Эмин не совсем поэтичны, они представляют собой суровый взгляд на реальность. Чайки, летящие вместе, могут также означать членов её семьи, которым она посвящала немало работ, многие из которых прямо или косвенно затрагивают тему смертности. Комментируя смерть своего дяди, Эмин сказала: «В моей семье всегда были экстрасенсы, особенно дядя Колин, который погиб. Он был обезглавлен в автокатастрофе. Это длилось всего мгновение. Он держал в руках пакет «Бенсон и Хеджес» прямо перед смертью. Он выглядел как настоящее золото. В моей семье после смерти нас кремируют, а наш прах бросают в море среди чаек. Я люблю чаек. Я бы хотела быть одной из них».
Общий вид
Женщина по имени Тереза
Джиллиан Уэринг
1998
Тереза и Шимус
Серия «Женщина по имени Тереза» состоит из семи диптихов, каждый из которых содержит фотографию Терезы — женщины с тяжёлой зависимостью от алкоголя — с одним из ее мужчин и рукописный рассказ этого мужчины о ней. Так, из суммы этих очень разных описаний и зафиксированных на плёнку ситуаций складывается многомерный портрет Терезы.
Тереза и Джордж \ Тереза и Али \ Тереза и Мик
Последнее, что я сказала тебе, было Не Оставляй Меня Здесь
Трейси Эмин
2000
Фотографии из серии
Эта серия фотографий Трейси Эмин предполагает автобиографическое прочтение, но, в отличие от многих её работ, основанных на тексте, история здесь не раскрывается, и зрителю предоставляется возможность сделать собственные выводы о том, что могло произойти. Фотография выглядит одновременно как постановочная реконструкция инцидента из прошлого художницы и её попытка обрести покой в его принятии.
Балканский эротический эпос
Марина Абрамович
2005
Кадр из видео
«Балканский эротический эпос» 2005 года исследует мифологию и фольклор родного для Абрамович региона, заново открывая ритуалы и духовные практики, связанные с наготой. Это обращение к своему прошлому, к своей культуре позволяет художнице воссоздать и усугубить опыт формирования уникальной этнической идентичности.
Кадры из видео
